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聲帶發(fā)聲時(shí)的機(jī)能狀態(tài)
氣管的上部是喉頭，喉頭里面離會(huì)厭不遠(yuǎn)有兩條很強(qiáng)的韌帶，這就是聲帶。兩條聲帶在又逼近又拉緊的情況下，再受到肺部呼出的氣息的沖擊，聲帶即振動(dòng)而以發(fā)出“基音”來(lái)。
說(shuō)話(huà)或唱低音時(shí)，甲狀骨(喉頭)需要往前傾動(dòng)這主要是環(huán)甲肌收縮的結(jié)果。這樣會(huì)使聲帶拉長(zhǎng)，在此基礎(chǔ)上聲帶靠攏，氣息通過(guò)聲帶使聲帶整體震動(dòng)發(fā)出聲音來(lái)。這即是在低音區(qū)聲帶運(yùn)動(dòng)的基本狀態(tài)。聲帶拉長(zhǎng)振動(dòng)發(fā)音進(jìn)入中音區(qū)時(shí)，發(fā)聲必然困難，因此需要把聲帶逐漸縮短才能克服發(fā)聲中的障礙，使聲音逐漸升高。雖然聲帶被縮短，因?yàn)槁曇羰钦w震動(dòng)，所以感覺(jué)還是以真聲為主。這即是在中聲區(qū)聲帶運(yùn)動(dòng)的基本狀態(tài)，唱高聲區(qū)時(shí)，聲帶在縮短的基礎(chǔ)上聲帶肌需要格外用力，促使聲帶邊緣變薄，用其邊緣部分振動(dòng)發(fā)聲，這樣很容易唱高音。這即是唱高音區(qū)時(shí)聲帶的機(jī)能狀態(tài)。
聲區(qū)是客觀存在 的，人聲本來(lái)就是真聲(聲帶的整體震動(dòng)，)和做假聲(聲帶的邊緣振動(dòng))兩個(gè)機(jī)能存在。恰恰是這兩種機(jī)能的有機(jī)結(jié)合，才能使音域大大地超過(guò)生活中語(yǔ)言的范圍，適應(yīng)歌唱音域的需要。然而，協(xié)調(diào)地控制聲帶聲帶張力的動(dòng)力平衡，關(guān)鍵在于環(huán)甲肌與聲帶肌的對(duì)抗力的平衡。也就是音越低，環(huán)甲仙越需要用力，聲帶肌的力量相對(duì)越小。音越高，聲帶肌越需要用力，相對(duì)環(huán)甲肌的力量越小。這樣它們從低音到高音不斷調(diào)整著對(duì)抗力的平衡，使聲帶由拉長(zhǎng)，縮短，短到邊緣振動(dòng)，才能發(fā)出不同的高音來(lái)。而音色的清脆明亮與否，則是良好的聲帶閉合所決定的。從客觀上感覺(jué)聲帶的變化，主要是聽(tīng)真、假聲變化的是否自然和恰如其分。而真假聲混合的程度，是隨著音高的變化而變化的。音越高，假音的成份就多，頭腔共鳴就越豐富，反之，則真聲就越多，胸腔共鳴的成份就越多。當(dāng)然，不是整個(gè)歌唱音域中所有的音高都易于得到應(yīng)有的真假聲平衡。較高的音假聲成份多，和較低的音真聲成份多是容易做到的。但它們之間的那段過(guò)渡區(qū)是難于掌握的。原因是這段音域中的每個(gè)音真假聲比例在混合上的變化非常大。因此只有找到合適的比例時(shí)，才能使音區(qū)統(tǒng)一。這一點(diǎn)是初學(xué)者最不容易掌握而又必須付出相當(dāng)大的精力和耐心來(lái)雕琢的。這就是一般所說(shuō)的換聲區(qū)問(wèn)題。但是在聲區(qū)問(wèn)題上說(shuō)法很多。有人說(shuō)有一個(gè)聲區(qū)，有人說(shuō)有兩個(gè)聲區(qū)，還有人說(shuō)有三個(gè)聲區(qū)，我們認(rèn)為，因?yàn)檎婕俾暤谋壤龔牡偷礁叩拿總�(gè)音中都不一樣，所以真假聲的混合在每個(gè)音高上都進(jìn)行著適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。正因?yàn)橛羞@樣的調(diào)整，才構(gòu)成了聲音從低到高的一致性。一般在演唱中，聲音感覺(jué)很撐，高音很吃力，多半是真聲成份比較多，混入假聲成份比較少而引起的。而聲音輕浮，發(fā)尖上下音色不統(tǒng)一，一方面與共鳴有關(guān)，但另一方面往往是真聲成份較少引起的。不同的聲區(qū)真假聲成份如下表：
復(fù)雜的聲帶變化，不能靠喉頭的擠卡，也不是靠下腭的緊張來(lái)控制。在發(fā)聲時(shí)，喉頭安放在吸氣的位置上，自然地向前后上下同時(shí)打開(kāi) 。這是使聲帶運(yùn)動(dòng)不受喉腔的擠壓，能正常運(yùn)動(dòng)的先決條件。否則，聲帶受到來(lái)自喉部各方面的壓力，會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的喉音。有些初學(xué)者在演唱中，特別是在唱高音時(shí)，多半沒(méi)有把喉頭安放在吸氣的位置上，這樣只能靠下巴和舌根卡緊喉嚨來(lái)支持聲音，感覺(jué)很吃力。而有一些中低聲部的人往往追求那種寬厚的音色，常常把喉頭過(guò)分地下壓，造成喉頭變形，這樣會(huì)發(fā)出一種矯揉造作、沉悶、失掉明亮色彩的聲音。這兩種用嗓習(xí)慣，都強(qiáng)制或迫使喉嚨變形，造成喉頭擠壓。所以保持正確的喉頭狀態(tài)，對(duì)于聲帶的正常工作是非常重要的。
氣息與聲帶機(jī)能運(yùn)動(dòng)有密切的關(guān)系。經(jīng)過(guò)有控制的氣息沖擊靠攏的聲帶時(shí)，由于 聲帶被 氣息的力量牽張，使得聲帶的張力加強(qiáng)，進(jìn)而減輕了 聲帶自身的張力，所以在有氣息支持的情況下發(fā)聲會(huì)感到輕松，原因就在此。這種情況只有在掌握正確的氣息力度時(shí)才能產(chǎn)生。但是有些初學(xué)聲樂(lè)者，往往忽視聲帶自身運(yùn)動(dòng)機(jī)能的主動(dòng)性，只靠氣息的沖擊。其后果是聲音死板，不靈活，只能大不能小，只能強(qiáng)不能弱。由于唱弱音時(shí)，氣息的力度小氣息牽張聲帶的作用幾乎沒(méi)有，所以這時(shí)聲帶的張力幾乎全部要靠拉動(dòng)聲帶的肌肉來(lái)維持，如果不能主動(dòng)去調(diào)整風(fēng)，變化聲帶的張力，或聲帶機(jī)能不強(qiáng)，那么在一個(gè)衣帽間上的漸強(qiáng)、漸弱就很難勝任。所以這就需要?dú)庀⒘Χ入S著音的強(qiáng)弱變化，聲帶的張力也隨之變化， 這樣才能完成一個(gè)音高上的漸強(qiáng)或漸弱。
另外，由于聲帶拉緊阻氣發(fā)聲，能夠產(chǎn)生對(duì)氣息向下的壓力，這種聲帶下壓能使氣息的支點(diǎn)更加明顯和穩(wěn)定。因此也可以說(shuō)，聲帶的閉合擋氣又控制著歌唱的氣息。形成正確的聲帶下壓則是產(chǎn)生聲帶上壓的基礎(chǔ)，即咽腔、高位置共鳴的基礎(chǔ)，因?yàn)槁曇舻母杏X(jué)好像拍皮球一樣，向下拍的力量越大，球向上彈得越高所以音越高越響，聲帶下壓越大;音越低越弱，聲帶下壓相對(duì)越小。如果沒(méi)有形成正確的聲帶下壓，必然造成氣浮，喉嚨上提，聲音卡在喉中，也就不可能產(chǎn)生正確的聲帶上壓，聲音的共鳴則會(huì)失去平衡。因此，正確的氣、聲結(jié)合，形成正確的基音，是建立正確歌唱狀態(tài)的基礎(chǔ)。
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