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      民族唱法中的真假音混唱技巧

      時間:2021-03-01 11:39:18 聲樂教程

      民族唱法中的真假音混唱技巧

        民族唱法應該如何使用嗓音才有科學性?要如何運用真假音?歡迎閱讀參考下面的文章,希望能幫到有需要的朋友。

      民族唱法中的真假音混唱技巧

        一、真假聲結合的必要性

        國外把喉部發真聲的機能稱為“重機能”。完全的真聲,聲音就只有剛強有力的部分,缺少圓潤的色彩,而且受音高的限制,唱高音存在一定的困難,靈活性較差。假聲則是以部披裂肌組為主導,做有機的收縮運動,使聲帶作局部振動,聲門閉合呈棱形合縫狀,邊緣變薄而且銳利,發出的聲音高遠輕巧、柔和、圓潤而且優美,頭腔共鳴泛音比較多,靈活性較強。假聲還有“小嗓”“頭聲”之說。國外把喉部發假聲的機能稱為“輕機能”。由于假聲更多的是聲音位置的體現,所以力度感和剛強的色彩比較缺乏,而且低音略顯得虛、暗一些。

        在民族唱法中,用真聲多假聲少的聲音來演唱的女通俗歌手不乏其人。從上世紀八十年代前后起至今,女聲以李谷一為代表,她的演唱用嗓都是同時具有兩種混聲機能的。如此看來,演唱者單純采用真聲或者假聲,有時是滿足不了作品二度創造的需要的,因為單純采用哪一種聲音來演唱,都有一定的局限性。因此,采用兩種聲音的混合,即混合聲,既有真聲的特點又有假聲的功能。只有這樣才是比較理想的選擇,才能滿足歌唱的各種需要。

        二、真假聲結合的優點

        首先,它避免了真聲和假聲發聲法的弊端,綜合了兩種發聲方法的'優勢,可以把低音的色彩帶到高音,同時把高音的色彩帶到低音,使得聲音聽起來既有真聲的明亮、結實,又有假聲的柔和、圓潤。它高遠輕巧并且有一定的力度,既不像完全真聲那樣笨重,又不像純假聲那么虛沓、暗淡。應該說是一種理想的聲音。

        其次,混聲中的輕機能、重機能,即假聲機能和真聲機能的高度協調,使發出的聲音安放部位高,能獲得更多的高位共鳴,而且離聲帶振動地點遠,因而能使聲音的發聲效率高、能更持久地演唱。

        再次,混聲能使演唱者大大擴展音域。就一般人來說,真聲區的音不會太高,到了中聲區與高聲區相鄰近的某一兩個左右的音上,通常都會碰到這種情況:當聲音從中聲區向高聲區過渡時,發起聲來嗓子就感覺不聽使喚了。只有找準了“換聲點”,或者說換聲音區,提前換聲,才能將嗓音安放到正確的發聲部位上去,使其獲得每個音高上的聲音應該具有的音質和音色,使整個音域內的所有聲音在演唱時都能通順流暢、轉換自如。這樣,既能使中低音聲區的發音輕松流暢,又能使高音聲區的發音靈活自如,使音色富于變化,而且聲音具有豐富的表現力。

        三、如何調節混聲

        在學習民族唱法的過程中,經常碰到真聲和假聲混不到一起,或者混得比例不合適的情況。有的只會真聲不會假聲;有的只會假聲卻發不好真聲;有的雖然會同時用真聲和假聲,但二者的比例始終用得不當,發出的聲音很空洞、很虛。在調節混合聲的比例時,可以考慮以下三種情況。

        一是真混。以真聲為主,在音域內的每個音上糅進不同比例的假聲,即真聲多假聲少的混聲。這種混聲真聲色彩很濃,但又不乏假聲的位置和感覺。聽起來比較剛亮,有穿透力、演唱質樸,語音也顯得親切自然。我國的民族歌唱大多數采用的是這種發聲方法。老百姓就喜歡這種真聲或者真混的聲音。這里所說的真聲是指打開喉嚨、聲音位置較高、有深呼吸的有力支持,又具有一定胸腔共鳴泛音的歌唱的真聲,而不是指那種音質疏散、浮泛、沒有焦點、干澀,提起喉頭喊叫般的白聲。

        二是假混。以假聲為主,在音域內的每個音上糅入不同比例的真聲,即假聲多真聲少的混聲。這種混聲假聲比例稍多一些,但一定是糅有真聲、跟真聲混合的,聽起來更圓潤、通暢。但低音區很容易虛、暗,缺乏色彩。因此,在低音區一定要更堅持放低喉頭和呼吸支點,同時保持聲帶閉合好阻氣。這種發聲方法的演唱風格雋永秀麗,適合演唱藝術歌曲。

        三是真假聲對半混,即真聲假聲各一半。這種混聲聽起來柔和、圓潤而且亮度適中。它圓里透亮、能高能低、比較靈活,即所謂剛中有柔、柔里透剛,既有真聲的色彩,又有假聲的圓潤,聲區和音色都統一,沒有明顯區別,音色特別好聽,咬中國字比較容易咬清楚。用這種混聲演唱的歌唱者,嗓音的可塑性比較強,既能演唱現代歌曲、歐洲的歌劇詠嘆調,又可以演唱具有濃郁民族風格特色的歌曲,甚至一些戲曲選段。

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