聲樂教程之美聲唱法技巧
歌唱呼吸是發(fā)聲的動力，是歌唱的基礎(chǔ)。美聲區(qū)別于其他唱法的最主要的特點(diǎn)，用一句話來概括就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。美聲唱法不僅影響著中國的聲樂藝術(shù)，同樣也影響著社會其他國家的聲樂藝術(shù)。歡迎閱讀參考下面關(guān)于美聲唱法的技巧，希望能幫到有需要的朋友。
一、美聲唱法的特點(diǎn)
美聲唱法在意大利文中稱為Bel canto。這種唱法傳入我國，就把Bel canto翻譯為 “美聲唱法”，學(xué)習(xí)這種唱法的人也被人們統(tǒng)稱為“美聲學(xué)派”。其實在意大利語中的“Bel canto”的真正含義是表示“完美的歌唱”，美聲唱法也如其名字一樣，要唱好美聲，不僅歌者需要有一副好的嗓音，同時它還囊括了對歌唱的內(nèi)容及歌唱者的風(fēng)度、儀表、氣質(zhì)等各種因素的要求。音樂家基諾・貝基先生曾經(jīng)就美聲唱法提出了一系列主張，其中就有對美聲唱法的一些具體要求如演唱者需要母音一致、吐字清楚、聲音連貫、具備良好的音樂修養(yǎng)等等。
各種唱法都有自己比較典型的特點(diǎn)，而美聲唱法有別于其他唱法的最主要的特點(diǎn)，概括起來就是“混合聲區(qū)唱法”。從聲音方面來說，歌者在進(jìn)行美聲唱法的時候，是真聲和假聲一起發(fā)力的，并且二者不是簡單的復(fù)合，而是按照所需的音高比例進(jìn)行混合并用。而從共鳴方面來說，美聲唱法也是有特殊需要求的，它需要歌者把所能用的共鳴腔體全部都要協(xié)調(diào)的調(diào)動起來。如此的唱法技巧才能夠?qū)⒚缆曁赜械?ldquo;韻味”和獨(dú)特的音響特色表現(xiàn)的淋漓盡致。有美聲大家是這樣說的：歌者在學(xué)習(xí)和掌握美聲唱法的過程，就是一個用我們歌者的訓(xùn)練技巧來制造我們的“嗓音樂器”的過程。
二、美聲唱法的技巧探討
1.呼吸。歌唱中的呼吸方式主要包括三種：上胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式聯(lián)合式呼吸。呼吸方法是美聲唱法的基本要素，由于美聲唱法是混合聲區(qū)唱法，共鳴音在歌唱中時必不可少的，而這也給歌者制造了一個挑戰(zhàn)，讓美聲歌者對氣息能源消耗量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于通俗唱法的歌者，要求氣息飽滿且能夠做到控制自如。一般就要求演唱者采用胸腹混合的呼吸方法，這樣就能夠產(chǎn)生強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)和漸弱的特殊聲音效果，發(fā)出的聲音有超強(qiáng)的穿透力。總結(jié)起來，該方法的核心即歌唱是用氣息而不是用嗓子來唱，有點(diǎn)類似與中國人講英語和以英語為母語的人講英語的感覺。
2.發(fā)聲美聲唱法從聲音方面來說，是真聲和假聲并用的，二者不是簡單的復(fù)合，而是按照音高比例的需要混合并用。用美聲唱法表演歌劇的時后，后邊的咽腔和鼻咽腔會用得很頻繁，而在音樂會的時候后邊用得次數(shù)就少多了，到高音階段也是不加以掩蓋的。在美聲演唱過程中，因為有要求演唱者做到母音一致、吐字清楚、聲音連貫，而要做到這些，就對于咽、口和下巴等共鳴發(fā)聲器官的放松有要求較高，所以反而是混合聲區(qū)唱法在很大程度上滿足了這些要求。它不但保證了聲音的質(zhì)量，同時也不會在歌唱中對發(fā)聲器官造成太大的負(fù)擔(dān)和傷害。
3.共鳴。“共鳴是演唱好美聲唱法的精髓，也是美聲唱法中最值得借鑒的演唱方法”。美聲唱法的特點(diǎn)是混合聲區(qū)唱法，需要歌者做到混合共鳴，同時還要真假聲融洽的混合，讓共鳴同時表現(xiàn)出來。從美聲的發(fā)源歷史來看，美聲是發(fā)源于意大利，在演唱過程中的咬字和吐字大多以元音為主，從歌唱中語音位置來看，元音的位置不同所產(chǎn)生的共鳴也是不同的，這就需要演唱者咬住原有元音不改變。因此為了獲得較好的聲音，在發(fā)聲時要求歌者將吸入的氣息，借助開放的喉嚨充分支持發(fā)聲器官再通過發(fā)揮各個共鳴腔體的作用。有利于聲音在聲道內(nèi)聚集，最終達(dá)到“飽滿通暢且富有穿透力的效果”。
4.語言。在美聲中由于有部分唱法希望保持元音位置不變，元音從低到高也保持不改變，還要保持共鳴統(tǒng)一，此時要做到吐字清晰，讓觀眾聽懂詞意是很難的。在演唱的過程中就要求歌者能夠注意到句與句之間的銜接與停頓，語氣的準(zhǔn)確性和整體的連貫性。
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