關于合唱的連音唱法指揮方法
合唱中的指揮是很重要的，它會影響到合唱隊的歌唱走向，下面是介紹合唱中的連音唱法指揮方法，歡迎閱讀參考。
連音唱法
連音唱法在歌曲中有以下幾種情況需按不同的要求做出，與正常的Legato有一定的區別。
(一)切句線。即樂句上方或下方的連線。線內的音要根據自身的長短比較連貫地演唱，但并非一定要用圓滑、不強調“音頭”的演唱方式。切句線的主要目的是加強句子的語氣感。這時的連音往往采用不十分連貫的唱法，也可叫做不連不斷的唱法(Non Legato)。例如三部合唱《太陽落山》([蘇]戈瓦連科夫詞[蘇)勃蘭切爾曲高海珊、王毓麟譯詞方 韌、屠咸若配歌)的伴唱句“哎”字。
現今出版的合唱譜例中，一般不在樂句上標出切句線，指揮可根據樂句、分句的劃分來確定，但在襯字的拖腔上一般會標有切句線，以區別句間的劃分。再如舒曼的無伴奏合唱《夢幻曲》片段。
(二)字音連線。即一字多音的連線。演唱時，要咬住字韻，連貫、圓滑地把各音連起來演唱。切勿在拖腔時變了韻感或有不連貫的現象出現。例如無伴奏混聲合唱 《半個月亮爬上來》(新疆民歌蔡余文、楊嘉仁編合唱)中有很多一字兩音之處，第二小節第二、三拍的“爬上來”的“上來”，第三小節的“依啦啦”等等，都需 要把音韻唱通，并要唱得連貫、圓滑。例如冼星海的《黃水謠》中的“奔騰叫嘯”，每一字都有兩個音的上行進行，字間為連續的下行模進，要求唱得連貫，并將后半拍上的音唱滿、唱強，這樣才能表現出河水奔騰起伏的形象。
在對連音(Legato)要求的同時，指揮的手勢也應做出相應的變化，以提示隊員進行演唱。在遇到一字多音的時候，指揮不宜過多地強調后音的點，應通過手腕用圓滑、連貫的曲線法描述，不宜用直線法指揮。
連音唱法即唱得圓滑，音與音之間要演唱得非常連貫。斷音唱法與連音相反，即把音唱得短促，音與音之間要斷開。
音樂中的連、斷對比
在音樂進行中構成的對比，除強弱的力度對比、快慢的速度對比以及和聲、織體等創作方面的對比手法外，在音樂處理和演唱上還有連音(Legato)、斷音(Staccato)兩種演唱形態的對比，從而增強了音樂進行中的動力性，更加豐富了音樂。
連音和斷音的不同唱法，表現出了各自的藝術特 點，在同一部作品中，甚至在同一樂句中的連、斷的唱法，都會造成強烈的音響反差，給人以生動而強烈的對比印象。對于有此類唱法要求的歌曲，作曲家通常會有 標記，可按標記要求去演唱，但絕大多數的作品沒有Legato唱法或Staccato唱法的標記，但卻要用這兩種唱法演唱。如西方的早期合唱作品，一般都 沒有legato或速度、力度的標記，但卻通常按Legato去演唱。指揮應根據作品的創作背景、風格特點及表現需要，來確定用哪種唱法演唱。例如亨德爾的《彌賽亞》，其中有一段用Legato演唱的十六分音符
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