假聲的簡(jiǎn)介
很多人都知道假聲，但又有多少人知道假聲的定義呢?假聲的歷史呢?下面是小編給大家收集的假聲的簡(jiǎn)介，歡迎閱讀。
人們?nèi)粘Ｕf(shuō)話的聲音為真聲，與之不同的發(fā)聲狀態(tài)所發(fā)出的聲音(如男作女聲)為假聲。沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的嗓音，由自然聲區(qū)往高處說(shuō)或唱，到一定的高度就感到困難，若再高，聲音就突然改變，失去原有的音色，而變成又虛又弱又無(wú)色彩的聲音，即所謂“假聲”。中國(guó)戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。我國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)法是男女都有真聲與假聲;西洋則沒(méi)有真聲之說(shuō)，僅稱之為胸聲。男女都有胸聲。但假聲只限男聲。女聲只有頭聲和比頭聲更高的“哨聲”。
人的聲帶有兩種發(fā)聲機(jī)能，即發(fā)胸聲的重機(jī)能與發(fā)假聲或頭聲的輕機(jī)能。發(fā)真聲以甲杓肌的作用為主，聲帶全振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門隨音頻開(kāi)合,用氣較省，一般在中低聲區(qū)使用。發(fā)假聲則以環(huán)甲肌的作用為主，聲帶局部(邊緣)振動(dòng)、邊緣薄，聲門閉合不嚴(yán)，有一梭形縫隙，費(fèi)氣較多，一般在高聲區(qū)使用。
天然假聲并無(wú)表現(xiàn)力，有表現(xiàn)力的是受過(guò)訓(xùn)練的、有呼吸支持與有共鳴的藝術(shù)假聲。中國(guó)戲曲中的青衣，古代歐洲一些教堂里(如英國(guó)與俄羅斯的教堂)的男性女高音或男性女低音等都是用假聲演唱;中國(guó)京劇、昆曲中的小生、中國(guó)民間的青海民歌花兒和瑞士、奧地利山區(qū)的約德?tīng)?一種山歌)的演唱，則是真假聲交替使用;中國(guó)戲曲中的老生、老旦，中國(guó)和世界很多地區(qū)的民歌，大都是用真聲演唱。
假聲是歌唱技巧之一。從聲帶發(fā)聲來(lái)說(shuō)，假聲主要是聲帶邊緣振動(dòng)，聲帶不完全閉合，張力不強(qiáng)，氣力不大，帶有頭腔共鳴泛音，音質(zhì)有別于真聲(Speaking Vioce)，聲音透明、纖柔、輕盈。這種特殊的發(fā)聲方法為男聲所特有。天然的假聲又空又虛又無(wú)色彩，受過(guò)訓(xùn)練、有表現(xiàn)力的假聲是歌唱的假聲。
假聲歌唱?dú)v史悠久，早在8世紀(jì)西班牙就十分盛行假聲歌唱，很快就代替了唱詩(shī)班中的童聲。帕勒斯特里那(Palestrina)曾為假聲歌手寫(xiě)有不少?gòu)浫銮徒?jīng)文歌。意大利教堂聘用不少西班牙假聲歌手，著名的有莫拉列斯(C.Morales1500-1553)路易.達(dá).維多利亞(T.Luis da Victoria,約1548-1611)，蒂.桑托斯(G.di Santos)等。史學(xué)家認(rèn)為西班牙的假聲歌手實(shí)際上可能也是閹人歌手，只是叫法不同而已。
17世紀(jì)隨著閹人歌手的興起，假聲歌手開(kāi)始衰落。不過(guò)，在常規(guī)男高音演唱中是經(jīng)常采用的，如20 世紀(jì)著名的男高音歌唱家吉(B.Gigli)、斯基帕(T.Schipa)、克勞斯(A.Kraus)、蓋達(dá)(N.Gedda)、卡雷拉斯等的假聲唱法，那半透明的音效，惟妙惟肖，堪稱一絕。
counterenor一詞，中譯很不劃一，也很難譯準(zhǔn)，如譯為“假聲男高音”、“上男高音”、“最高男高音”、“假女低音”、“小女低音”、“男生女低音”、“小生男高音”、“男聲中音”、“高次中音”、“反男高音”等等，不一而足。我取“高男高音”。
意大利盛行閹人歌手，英國(guó)則是高男高音嗓音之鄉(xiāng)，閹人歌手從歌劇舞臺(tái)銷聲匿跡時(shí)，英國(guó)的男高音雖也處于沒(méi)落時(shí)期，但從未消失，一直延續(xù)至今。二戰(zhàn)后，歐洲盛行一種古樂(lè)表演流派，演唱早期的聲樂(lè)作品，歌唱方法和聲音效果力求恢復(fù)古樂(lè)的原貌，盡可能真實(shí)地再現(xiàn)古樂(lè)純正之美。于是高男高音也得以借復(fù)古之勢(shì)重返樂(lè)壇，著要?dú)w功于阿爾佛雷德.戴勒(Alfrde deller,1912-1979)的率先倡導(dǎo)及其歌唱藝術(shù)。
高男高音和閹人歌手或假聲男高音有所不同，不能混為一談。音域一般都超過(guò)正常音域，在高聲區(qū)采用一種頭聲區(qū)發(fā)聲方法，著是一種有氣息支持和共鳴效果的歌唱方法，聲音結(jié)實(shí)有利，幾乎具備樂(lè)器般純凈、清脆的音色，聲響特殊。
繼戴勒之后，在國(guó)際樂(lè)壇上涌現(xiàn)了一批很有潛質(zhì)的男高音后起之秀，如鮑曼、克里斯多費(fèi)里斯、李拉金、阿薩凡、斯克爾等，他們的演唱風(fēng)格和發(fā)發(fā)聲方法也不完全相同，各有特點(diǎn)，別具一格。
概念
假聲又稱假音，是人類通過(guò)控制聲帶發(fā)出的一種高于正常音域，或接近正常音域上限一個(gè)八度范圍內(nèi)的高音。假聲是通過(guò)聲帶的韌帶邊緣的部分或整體而產(chǎn)生的。雖然假音常被視作歌唱技巧，但實(shí)際上假聲也常常出現(xiàn)在日常交談中，也是言語(yǔ)治療學(xué)中歸類的四大發(fā)聲方式之一。
效果
大部分流行歌手（無(wú)論男女）是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語(yǔ)的風(fēng)格。有些女歌手（如齊豫、黃鶯鶯）在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時(shí)則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時(shí)常用假聲，如美國(guó)的“西蒙與加芬克爾”（Simon&Garfunkel）重唱組中的加芬克爾，和臺(tái)灣“優(yōu)客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格重唱的一個(gè)重要特征。但像“摩登談話”（Modern Talking)中的主唱那樣的純用假聲來(lái)演唱的男歌手是不多的。
聲音特點(diǎn)
發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運(yùn)用假聲時(shí)要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢，不能有斷裂。一般說(shuō)來(lái)，假聲比較缺乏力度，但在必要時(shí)也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂(lè)歌手就喜歡用嘶啞的假聲來(lái)演唱。
假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、神秘、略帶飄渺的藝術(shù)效果。比較一下童安格與屠洪剛演唱的《生命過(guò)客》，前者是用純粹的真聲，而后者用的是介于真假聲之間的音色來(lái)演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區(qū)別。
缺點(diǎn)
如果假聲的使用不到位的話，會(huì)出現(xiàn)氣息不足、顫抖過(guò)大等狀況，假聲還是需要很長(zhǎng)一段時(shí)間訓(xùn)練才能夠完美的，一般人可以選用真聲訓(xùn)練，這樣進(jìn)步速度會(huì)加快很多，但如果要做到綜合的話，可以請(qǐng)教聲樂(lè)老師教自己假聲的使用方法。且高音若純用假聲，會(huì)顯得沒(méi)氣勢(shì)、沒(méi)精神。
例子
童安格的《忘不了》、伍思凱的《特別的愛(ài)給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉(zhuǎn)換，朱哲琴的《一個(gè)真實(shí)的故事》結(jié)尾處用假聲演唱的華彩段，都是流行歌曲中常見(jiàn)的假聲應(yīng)用方法。惠特妮.休斯頓的《所有的愛(ài)都留給你》中先用溫馨的混合聲輕輕吟唱，然后用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮，及至歌曲的最高點(diǎn)，突然改用極夸張的假聲。這是在演唱中運(yùn)用真假聲的轉(zhuǎn)換變化來(lái)表現(xiàn)起伏跌宕的情感的一個(gè)優(yōu)秀的范例。
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