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樂理基礎知識「」

時間：2022-11-27 11:58:43 樂理教程

樂理基礎知識大全「100條」

　　樂理的基礎知識是怎么樣呢?下面是小編給大家收集的樂理基礎知識大全【100條】，歡迎閱讀

樂理基礎知識大全「100條」

　　1. 音(Tone)

　　是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波，通過空氣傳到耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數(shù)為20-20000次左右，而使用到音樂中的音(不含音)，一般只限于每秒振動27-4100次的范圍內(nèi)。音的高低、強弱、長短、音色取決于物體的振動。

　　2. 音色(Tone-color)

　　指音的感覺特性。發(fā)音體的振動是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對強度決定的。人們區(qū)分音色的能力是天生的，音樂的顏色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色分高、中、低音，并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色是不同的。

　　3. 共鳴(Resonance)

　　共鳴指的是一種振動。當一個發(fā)音體振動時，引起了其它物體的振動，并發(fā)出了聲音，產(chǎn)生了共鳴。

　　4. 基音(Fundamental tone)

　　物體振動時所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音。基音決定音高。

　　5. 泛音(Harmonic overtone)

　　除了發(fā)音體整體振動產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標準，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同時振動，是泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音。

　　6. 音高(Pitch)

　　音高是用一秒鐘的振動的次數(shù)來表示的。頻率多則音高，頻率少則音低。目前國際通用的標準音"a"，是每秒振動440次的聲音。

　　7. 音名(Pitch name)

　　音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒有統(tǒng)一，在各個國家是不同的。被廣泛采用的是：C D E F G A B。

　　8. 唱名(Syllable names)

　　唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調(diào)的主音用1do，小調(diào)的主音用6la。

　　9. 音域(Compass)

　　人聲或樂器所能達到的最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。

　　10. 調(diào)性(Tonality)

　　調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。在樂曲中，主音是旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關系最后中止在主音上。這樣的樂曲就是有調(diào)性的樂曲。

　　11. 音階(Scale)

　　指調(diào)式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕校@樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。

　　12. 五聲音階(Pentatonic scale)

　　由五個音構成的音階。多用于民族音樂的調(diào)式。如：do、re、mi、sol、la、(do)。

　　13. 大調(diào)(Major mode)

　　調(diào)式的一種。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩較為明朗。

　　14. 小調(diào)(Minor mode)

　　調(diào)式的一種，七聲音階有"自然小調(diào)"、"和聲小調(diào)"、"旋律小調(diào)" 、"現(xiàn)代小音階"四形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來表達悲哀、憂郁的情緒。自然小調(diào)(小音階)的二三兩音間與五六兩音間為半音。

　　15. 純律(Just intonation)

　　與十二平均律不同。音階中各音與主音的關系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。

　　16. 主音(Key-note)

　　調(diào)式音階里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一種。把一個八度音均分為十二個半音，半音的音程都是相等的。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。

　　17. 半音、全音(Semi tone、Whole tone)

　　將一個八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個半音相當于全音。半音相當于小二度，全音相當于大二度。

　　18. 協(xié)和音程與不協(xié)和音程(Consonant,Dissonance)

　　根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程(純1、4、5、8度)和不完全協(xié)和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不協(xié)和音程

　　19. 音程(Interval)

　　指兩音之間的距離。計算音程的單位稱"度"，兩個音之間包括幾個音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相同的音程又因為其所含半音和全音的數(shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。

　　20. 十二音體系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)

　　現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性與和聲體制，將半音音階中的十二個音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理，除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個音不得重復。

　　21. 五聲音階 (prentatonic scale)

　　八度內(nèi)有五音，謂之"五聲音階"。

　　22. 七聲音階 (diationic scale)

　　八度內(nèi)有七音，就稱為"七音音階"。

　　23. 力度 (dynamics)

　　力度指演奏、演唱樂曲時音響的強度。以力度記號表示，如f(強)、p(弱)、<(漸強)、>(漸弱)等。

　　26. 不定音高 (inderterminate pitch)

　　樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實為噪聲，原不屬于樂章范圍。現(xiàn)代派作曲家常用之，如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。

　　27. 不對稱節(jié)奏 (asymmetric rhythm)

　　又稱"復節(jié)奏"(polyrhythm)。在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致;或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時值不相一致。廣義言之，復調(diào)音樂都屬于奇異節(jié)奏。現(xiàn)代派作曲家所用的奇異節(jié)奏，是一種高度復雜化的節(jié)奏。

　　28. 切分音 (synopation)

　　變換小節(jié)中強弱拍位置的一種節(jié)奏。其形成的格式如下：

　　(1)、弱拍音延續(xù)到強拍位置;

　　(2)、休止強拍位置;

　　(3)、弱拍音改為強拍。

　　29. 無調(diào)性 (atonality)

　　指樂曲的構成沒有一定的調(diào)性基礎。

　　34. 平行五度 (parallel fifths)

　　樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀以來，在對位與和聲上都規(guī)定應避免平行五度之出現(xiàn)。

　　35. 平行減七弦 (parallel diminished seventh)

　　和弦進行的方式之一。減七和弦由四個音連續(xù)小三度疊置而成，其特點是無明確的傾向性。減七和弦連續(xù)出現(xiàn)而不加解決，就是"平行減七和弦"。

　　37. 節(jié)奏 (rhythm)

　　構成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時值(包括休止)、樂音的強弱三種。表現(xiàn)于時值與強弱方面的，即樂音的有規(guī)律的輕重緩急，稱為節(jié)奏。

　　38. 節(jié)拍

　　樂曲中周期性出現(xiàn)的節(jié)奏序列。

　　42. 主調(diào)音 (tonic keynote)

　　調(diào)式的中心音稱為"主調(diào)音"。

　　43. 主調(diào)音樂(homophony)

　　復調(diào)音樂及單調(diào)音樂的對稱。多聲部音樂的一種。以一個聲部作旋律(曲調(diào))進行，其余聲部居于和聲襯托的地位。

　　45. 半音音階 (chromatic scale)

　　相鄰二音的間距為"半音"，謂之"半音音階"。

　　50. 全音音階 (whole-tone sacale)

　　相鄰二音的間距皆為全音，謂之"全音音階"。

　　53. 華彩段(cadenza)

　　插于樂曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨奏者即興展示其演奏技巧。作曲家與演奏家常為他人的作品寫定華彩段。

　　55. 聲部(part,voice)

　　指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如弦樂四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四個聲部;混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部。

　　57. 轉(zhuǎn)調(diào)(modulation)

　　樂曲在進行中變換調(diào)性。轉(zhuǎn)調(diào)是重要的作曲手法之一。簡單的轉(zhuǎn)調(diào)常在近關系之間相轉(zhuǎn)。

　　58. 拍子(beat)

　　小節(jié)的單位時值。小節(jié)的拍子結構以拍子記號(time signayure)表示。

　　62. 和聲(harmony)

　　不同高度的樂音同時發(fā)聲，謂之和聲。和聲學的研究對象為：和弦的結構、和弦的連續(xù)法則、和弦在樂曲上功能屬性、和聲學是作曲技法的重要組成部分。

　　63. 和弦(chord)

　　和聲的結構單位。在自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續(xù)三度疊置而成。三音疊置，即成三和弦，由C、E、G三音組成;其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。

　　65. 變和弦(altered chord,Chromaytic chord)

　　和弦的組成音中有不屬于同調(diào)性的音出現(xiàn)，謂之變和弦。變和弦常作為轉(zhuǎn)調(diào)的準備。

　　66. 〖單調(diào)音樂〗(monophony)

　　單旋律的音樂。復調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對稱。即不附帶任何對位聲部、襯托句及伴奏等，只有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數(shù)民歌，都是單調(diào)音樂。

　　69. 復調(diào)音樂(polyphony)

　　單調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對稱。由兩個以上各自獨立而又根據(jù)和聲法則同時進行的聲部組成的音樂。其性質(zhì)與"對位音樂"(counterpoint)基本相同。

　　70. 復對位(compound counterpoint)

　　凡對位音樂的各聲部可以高低易位者，統(tǒng)稱為復對位。復對位按聲部數(shù)量可分為二重對位、三重對位、四重對位等。

　　71. 音域(compass)

　　人聲或樂器發(fā)聲的音調(diào)廣度，常以其高低兩極音表示之。各種音域，其各局部的音質(zhì)不相同，這種局部，稱為音區(qū)(register)，在人聲則稱為聲區(qū)。

　　72. 音程(intreval)

　　兩樂音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級數(shù)(包括邊緣兩極)作為音程的量度。

　　73. 音高(pitch)

　　樂音在音階上的絕對高度。如C音、D音等。在物理上，音高決定于發(fā)音體的振動頻率，在心理感覺上，音高之決定還稍受音的響度的影響。

　　74. 音調(diào)(idiom)

　　某一時代、民族、地區(qū)、流派、作曲家特有的音樂風格。如言某民族或某的民歌音調(diào)。

　　75. 音階(scale)

　　音樂上所用的音，根據(jù)一定規(guī)律，在八度內(nèi)按高低次序排列之，即成音階。世界各民族各地區(qū)，皆有其獨特的音階。

　　78. 美聲唱法(bel canto)

　　聲樂表演風格之一。十八世紀流行于意大利。演唱者追求音質(zhì)的優(yōu)美、自然與歌唱表演的華麗、輝煌，而忽視詞意和感情等的表達。以運用美聲唱法著稱的作曲家有貝里尼、多尼采蒂、羅西尼等人。他們所作的歌劇常稱為"美聲歌劇"。

　　80. 配器(orchestration)

　　作曲法的組成部分之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其內(nèi)容要點為各類樂器性能、各類樂器的音色對比與配合效果、樂曲原音響統(tǒng)一效果。配器除用于初始寫作之外，亦常用于現(xiàn)成樂曲配器，如將鋼琴曲、重奏曲等，改編為管弦樂曲。

　　81. 調(diào)式(mode)

　　據(jù)以構成樂曲的基礎音列。其中一音為中心音，其余各音與該中心音具有依存關系。調(diào)式的中心音稱為"主調(diào)音"。以主調(diào)音的音高表示調(diào)式，謂之"調(diào)性"。樂曲之構成而無一定的調(diào)性基礎者，謂之"無調(diào)性";同時以兩種調(diào)性為基礎者，謂之"多重調(diào)性"。

　　83. 旋律(melody)

　　不同高低與不同時值的音前后相連，即成旋律。旋律的要素一為音高，二為節(jié)奏。較原始的音樂公有旋律，甚至僅有節(jié)奏。現(xiàn)代音樂也有只求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律的。

　　94. 音樂的基本表現(xiàn)手段

　　音樂的基本表現(xiàn)手段是：

　　(1).曲調(diào)旋律、節(jié)奏、拍子、速度;

　　(2).調(diào)、和聲;

　　(3).力度;

　　95. 音樂的分類

　　(一)音樂按聲部和聲部狀況可分為：單聲部音樂、.復調(diào)音樂、主調(diào)音樂。

　　96. 音樂的分類

　　(二)音樂按照性質(zhì)分可分為：純音樂、標題音樂、輕音樂、爵士音樂。

　　97. 樂音體系