花腔女高音練習技巧
我們把唱歌比作“放風箏”，“風箏”在天上飄，下面就必須有人拽著，但是又不能拽得太緊使得“風箏”飛不起來，但是不管怎么樣，實現這一切的是氣流。“風箏”是高位置的歌唱狀態，“放風箏的人”是橫膈膜的支撐力量，“氣流”就是流動的氣息，三種狀態缺一不可，這才能在演唱時游刃有余。在演唱的時候，演唱者身體要放松，將身體的動作帶入歌唱，才不至于身體僵硬影響歌唱的流動性。在保證基本狀態的前提下，帶有花腔技巧的唱段更是要去練習，去磨合，才能達到良好的效果。在聲樂學習中，有一些練聲方法和練聲技巧可以幫助我們在演唱花腔女高音作品時，更好地把握演唱技巧的流動性。
和弦式分解練習
進行和弦分解式跳音練習，既要跨度大又要速度快，在氣息流動的同時，保持橫膈膜的`彈跳性，將每個跳音都建立在橫膈膜柔韌的基礎上，軟口蓋上臺，打開聲門，保持口腔放松和咽壁挺立的正確狀態， 利用橫膈膜的彈跳輕盈讓每一個跳音都保持通透，使每個顆粒般的聲音都有著精確音準和均勻力度。
上下行快速音階練習
在練習花腔上下行快速音階走句時，每個音都要音準精確、有力度富有彈性，在音與音之間要保持連貫平穩，聲音高位置和面罩共鳴也要保持統一，氣息大量的儲存在腰部，橫膈膜作為支點，保持柔韌性，有控制地使氣流輕柔快速地跑動起來，每個音都要落到氣息支點上。特別要注意下行的時候，人會下意識地因為音高的降低而使聲音位置慢慢下塌， 這個時候一定要保持好做準備時的狀態，切記疏忽。
民族花腔女高音借鑒美聲唱法花腔之美，在保持民族性的基礎上相互融通、發展，建立科學的民族花腔女高音演唱技巧和風格。著名聲樂教育家金鐵霖教授曾說過“一種藝術如果不能真正體現時代精神，必然因缺少時代藝術魅力被歷史淘汰。”因此，樂藝術要想不斷地向前發展，就必須體現與時俱進的的時代性特點。
民族花腔女高音正是時代的產物，它屬于中國民族唱法，但比普通的.民族女高音音域更廣，傳承了學院派民族唱法的聲音明亮、腔圓字正，又不乏西洋花腔女高音的真假聲聲區統一，音域寬廣，聲音靈活和圓潤。花腔華彩部分多以長音和跳音為主，靈巧明亮，顆粒性強。它符合時代的審美特征，也符合了當代的民族聲樂發展方向。
民族唱法要加強科學性訓練，在科學的基礎上發揚個性。作為民族聲樂演唱者，要多演唱一些高品質，內涵豐富的作品，這樣才會使民族聲樂更好的發展和傳承下去。
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