什么叫做音律
樂音體系中各音的絕對(duì)音高及其相互關(guān)系叫做音律。那么大家知道什么叫做音律嗎?下面來學(xué)習(xí)下!
律制：當(dāng)各律在高度上做精密的規(guī)定而形成一種體系時(shí)，就成為律制。例如十二平均律就是一種律制。
律學(xué)：運(yùn)用數(shù)學(xué)方法，研究樂音之間音高的相互關(guān)系以及各種律制的學(xué)科叫律學(xué)。
泛音：發(fā)音體(如琴弦)在整體振動(dòng)的同時(shí)，它的1/2、1/3、1/4以及更小的部分也在進(jìn)行著復(fù)合振動(dòng)。在我們聽到“基音”——就是由發(fā)音體整體振動(dòng)發(fā) 出的那個(gè)最明顯的音的同時(shí)，在它的上方還有很多音，那些音就叫做泛音。其實(shí)我們聽到的每一個(gè)樂音都是“復(fù)合音”。
泛音列：把一個(gè)基音的所有泛音按音高順序排列的音列，叫泛音列(亦稱分音列)。
第一個(gè)音(c)是基音，從第二個(gè)音起為泛音(亦稱“分音”)。按每個(gè)音的編號(hào)依次稱做第二泛音(亦稱第二分音)、第三泛音(第三分音)
上例中每個(gè)音的編號(hào)，也表示該泛音是山發(fā)音體(弦)的幾分之一發(fā)出的。如編號(hào)為“3”的第三泛音即是弦的1/3振動(dòng)發(fā)出的，編號(hào)為“5”的第五泛音是弦的1/5振動(dòng)發(fā)出的。
上例中的編號(hào)還表示該音的頻率是基音頻率的倍數(shù)。如第四泛音頻率是基音頻率的四倍，第八泛音頻率是基音頻率的八倍。
音樂史上曾經(jīng)采用過多種律制。至今普遍采用的是十二平均律、五度相生律和純律。
五度相生律：根據(jù)泛音列中第二泛音與第三泛音之間的純五度關(guān)系依次產(chǎn)生各律的律制，叫五度相生律。
純律：用泛音列中第二泛音與第三泛音之間的純五度，與第四、五泛音之間的大三度關(guān)系作為生律要素，從而構(gòu)成各律的律制，叫做純律。
十二平均律：將一個(gè)八度分為十二個(gè)均等部分(十二個(gè)半音)的音律，叫做十二平均律。
世界上最早計(jì)算出十二平均律的人是我國(guó)明代的律學(xué)家、歷學(xué)家朱載堉(1536-1612)。他創(chuàng)造的“新法密率”是音樂史上最早闡明十二平均律的學(xué)說，與今日的十二平均律基本相同。
半音：十二平均律中最小的音高距離叫半音。每個(gè)八度中有十二個(gè)半音。
在鋼琴、風(fēng)琴等鍵盤樂器上，任何兩個(gè)相鄰的琴鍵(包括黑鍵與白鍵)所發(fā)出的音，都是半音關(guān)系。
全音：兩音之間音高距離等于兩個(gè)半音的叫全音。
在鍵盤樂器上，任何相隔一個(gè)琴鍵(包括黑鍵與白鍵)的兩個(gè)音，都構(gòu)成全音。
一個(gè)八度內(nèi)包含十二個(gè)半音，也就是有六個(gè)全音。
基本音級(jí)之間的半音與全音：在音列的各基本音級(jí)(相當(dāng)于鋼琴的白鍵)之間，相鄰音級(jí)的音高關(guān)系有五個(gè)全音關(guān)系，即C—D、D--E、F—G、G—A、A— B(在鍵盤上，上述每一對(duì)鄰音之間都有一個(gè)黑鍵);而在E—F、B—C之間都是半音關(guān)系(這兩對(duì)鄰音之間沒有黑鍵).
總之，在音列中，相鄰的基本音級(jí)之間，除E—F、B—C之間是半音關(guān)系外，其余各鄰音間均為全音關(guān)系。
古代詩(shī)歌按音律分為什么：
1、古代詩(shī)歌按音律分，可分為（古體詩(shī)）和（近體詩(shī)）兩大類。
2、古詩(shī)分類
按音律分類，可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類。古體詩(shī)和近體詩(shī)是唐代形成的概念，是從詩(shī)的音律角度來劃分的。
（1）古體詩(shī)：包括古詩(shī)（唐以前的詩(shī)歌）、楚辭、樂府詩(shī)。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古詩(shī)題材的詩(shī)歌也屬古體詩(shī)。古體詩(shī)不講對(duì)仗，押韻較自由。古體詩(shī)的發(fā)展軌跡：《詩(shī)經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩(shī)歌→陶詩(shī)等文人五言詩(shī)→唐代的古風(fēng)、新樂府。 ①楚辭體：是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)屈原所創(chuàng)的一種詩(shī)歌形式，其特點(diǎn)是運(yùn)用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向編輯的《楚辭》，全書十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，后人因此又稱“楚辭體”為“騷體”。 ②樂府：樂府是自秦代以來朝廷設(shè)立的管理音樂機(jī)構(gòu)，漢武帝時(shí)期大規(guī)模擴(kuò)建，從民間搜集了大量的詩(shī)歌，后人統(tǒng)稱為漢樂府。后來樂府成為了一種詩(shī)歌體裁。（1976年在秦始皇陵區(qū)出土了一件鈕鐘，上書錯(cuò)金銘文：“樂府”，2000年在西安秦遺址出土“樂府承印”封泥一枚，進(jìn)一步肯定了這一史實(shí)，而非始于漢武帝時(shí)期。）
（2）近體詩(shī)：與古體詩(shī)相對(duì)的近體詩(shī)又稱今體詩(shī)，是唐代形成的一種格律體詩(shī)，分為兩種，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。 ①一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱五絕，七言的簡(jiǎn)稱七絕。 ②一種稱“律詩(shī)”，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱五律，七言的簡(jiǎn)稱七律，超過八句的稱為排律（或長(zhǎng)律）。
律詩(shī)格律極嚴(yán)，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩(shī)中各字的平仄聲調(diào)固定），聯(lián)有定對(duì)（律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律詩(shī)，每首四聯(lián)八句，每句字?jǐn)?shù)必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。如果在律詩(shī)定格基礎(chǔ)上加以鋪排延續(xù)到十句以上，則稱排律，除首末兩聯(lián)外，上下句都需對(duì)仗，也有隔句相對(duì)的，稱為“扇對(duì)”。再如，絕句僅為四句兩聯(lián)，又稱絕詩(shī)、截句、斷句，平仄、押韻、對(duì)偶都有一定要求。從上到下，分為首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)，尾聯(lián)。
（3）詞：又稱為詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字?jǐn)?shù)不同可分為長(zhǎng)調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59~90字）、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、上闋、上片，第二段叫后闋、下闋、下片。
（4）曲：又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語(yǔ)。散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種。套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。它無賓白科介，只供清唱。
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