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      假聲男高音訓練技巧

      時間:2023-05-05 07:10:31 聲樂教程

      假聲男高音訓練技巧

        假聲男高音與男高音、女高音一樣,也是西方古典聲樂領域里的一個聲種。假聲男高音通常被定義為最高聲部的男高音。純粹的頭聲是假聲男高音所必需的聲音品質,并且對于假聲男高音來說在心理和生理兩方面上都要克服對音量、音色的憂慮,因此找到適合自己演唱的氣息支持來進行日常訓練和舞臺演唱對假聲男高音來說尤為重。下面梳理了假聲男高音訓練技巧,供大家參考借鑒。

        當代英國著名的聲樂教育家諾德·羅斯博士 ( Arnold Rose) 認為訓練假聲男高音要非常重視對氣息的訓練。研究表明實際演唱中,假聲男高音發聲所需要的氣壓要高于其他聲種。這也表明對于假聲男高音來說只有有強大的氣息支持才可以更進一步的擴展他們純粹頭聲的音域、和使他們純粹頭聲的音色更加純美。

        另一方面,由于假聲男高音適合演唱很多巴洛克早期的聲樂作品,而這個時期聲樂作品的特點之一就是樂句較長并且需要演唱者自己即興加入裝飾音或者華彩樂句來對作曲家的聲樂作品進行演唱,因此強大的氣息支持也是這種演唱所必需的基本技術。

        阿諾德·羅斯博士在聲樂教學中經常使用的一個訓練假聲男高音的氣息訓練方法。在該訓練中他會要求學生身體站直并且后背和臀部緊貼在墻面上,用我們常說的聞花的方式吸氣; 注意吸氣的時侯要注意感覺兩側肋骨和后腰部向外擴張,并且感覺整個身體被擴張的肋骨和后腰向前頂起。同時用 “si” ( 嘶) 來發聲,慢慢并且均勻地把氣呼出。但要注意發聲呼氣的時候要盡量保持肋骨和腰腹的擴張。因為肋骨和腰腹的擴張可以保持橫膈膜處于低位置從而保證整個喉器不會隨著呼氣而上移。

        這個練習可以快速有效的幫助假聲男高音提高氣息控制和運用的能力。由于假聲男高音這一聲種因人而異的在音域上與女低音、女中音、甚至女高音的音域重疊,因此在一般情況下假聲男高音的高音訓練不會遇到太多難以解決的障礙。唯一需要注意的就是有時稍微改變所演唱的元音字母的發音會幫助假聲男高音更加自如地演唱聲樂作品里的高音部分。

        美國著名聲樂教育家理查德·米勒博士 ( Richard Miller) 認為假聲男高音在演唱換聲區的時候,把所演唱的元音字母半元音化可以更好的幫助喉器保持穩定和保證所演唱的聲音有良好的共鳴。例如演唱元音[]的時候可以把它變成半元音[□]; 演唱元音 [u]的時候可以把它多加入一個半元音 [□] 而變成半元音化的[]; 而演唱閉口音[i]的時候也一樣可以把它半元音化,把它變成 [ü]。假聲男高音的第二換聲區與女生聲部的第二換聲區基本一致。比如,類似女低音的假聲男高音的換聲點在小字二組 c 左右; 類似女中音的假聲男高音的換聲點在小字二組 e 左右; 類似女高音的假聲男高音的換聲點在小字二組 f 左右。根據理查德·米勒博士的的經驗,如果假聲男高音在演唱上行音階的時候不對所演唱的元音進行半元音化的改變的話,很容易造成喉器的提升和使共鳴減少。但如果假聲男高音在演唱換聲區的時候需要稍微改變一下所演唱的元音并使其半元音化的時候,往往會得到事半功的效果。

        另一方面,假聲男高音無論是演唱詠嘆調還是藝術歌曲幾乎從頭到尾都是運用純粹的頭聲來唱的,只有在少數情況下為了特殊的戲劇效果而在低音部分采用一定的真聲。雖然這種情況是很少見的,但是這并不意味著假聲男高音的日常聲樂訓練可以忽略低音區的練習。由于在演唱較低的音區時假聲男高音的聲帶是有一定程度閉合的,但是這種閉合的力度遠不及其他聲部演唱低音時的聲帶閉合狀態。因此在訓練假聲男高音的時候,一方面要求他們學會放松喉部器官,但在另一方面,加入一些有助于聲帶閉合的真聲練習會幫助假聲男高音在演唱較低音區時更加自如。一些有經驗的聲樂老師經常要求假聲男高音的學生用低八度練習他們的聲樂作品,以便找到聲帶震動的感覺。

        另一位美國著名聲樂教育家大衛·瓊斯博士( David Jones) 與理查德·米勒博士的觀點幾乎一致,但是他更加強調假聲男高音的低音演唱也必須要建立在純粹頭聲的基礎上的。只是假聲男高音低音演唱應該在保持其純粹頭聲的特色的同時稍微融合一點真聲或胸聲。下面的兩個日常聲樂練習是美國音樂院校中聲教學法課里經常列舉的由大衛·瓊斯博士所建議的用于假聲男高音的低音區訓練的有效方法:

        練習 1:

        5 4 3 2 1 2 3 4 5 4 3 2 1

        aw  o   u   o  aw  u

        大衛·瓊斯博士 ( David Jones) 建議該練習從 F 大調開始演唱,也就是說演唱的第一個[aw]為小字二組c。注意演唱第一個 [aw]的時候要提升軟腭以及顴骨、接下來的下行[u]可以幫助軟腭保持在提升的狀態并且同時幫助喉器保持在相對穩定的低 位 置 上、而[o]可以用來幫助演唱者從[aw]自然的過渡到[u]。此練習建議一演唱到B 大調或 C 大調。

        練習 2:

        1·  5  3  1  3   5  1·   5  3  1

        fio       fio        fio

        大衛·瓊斯博士建議該聲樂練習從降 B 大調開始向下演唱,也就是說第一個音為小字一降b。練習時注意演唱 f 起音時上牙要碰觸到下嘴唇并且感到顴骨抬起,這樣可以幫助保持軟腭提升并且感覺軟腭的向外擴展。[io] 的聲音要與 [f] 起音緊密快速結合,并且要求在演唱到胸聲與頭聲的換聲區的時候逐漸減少氣息的壓力。由于假聲男高音需要用較少的力量來進行胸聲的混合,因此在換聲區減少氣息的壓力有助于假聲男高 音 更 加 自 如 的 演 唱低音。

        最后,雖然傳統上假聲男高音的曲目選擇多局限于巴洛克時期和古典時期作曲家的聲樂作品,例如普賽爾 ( Purcell) 、蒙特韋 爾迪 ( Monteverdi)、亨 德 爾 ( Handel ) 、 巴 赫 ( Bach ) 、 斯 卡 拉 帝( Scarlatti) 、莫扎特 ( Mozart) 等。但是近些年假聲男高音在國際歌劇舞臺上越來越被觀眾認可和接受,因此很多其它時期的不同風格的聲樂作品都可以嘗試性的作為假聲男高音學習和演唱的曲目,例如很多德奧藝術歌曲、法國藝術歌曲等。另外很多中國藝術歌曲如 《我住長江頭》 《杏花天影》 《玫瑰三愿》《紅豆詞》等也都非常適合假聲男高音來演唱。但是最終,假聲男高音的訓練以及曲目的選擇必須要在考慮歌者的舒適音域、音色、性格特點以及尊重其個人的意愿的基礎上來進行。

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