薩克斯管音色的控制與掌握
音色（Timbre）是指不同聲音表現(xiàn)在波形方面總是有與眾不同的特性，不同的物體振動都有不同的特點。下面是小編為大家收集的薩克斯管音色的控制與掌握，歡迎大家分享。
隨著人民生活水平的提高和素質(zhì)教育的深入，越來越多的人熱衷于學(xué)習(xí)薩克斯，涌現(xiàn)出大批的薩克斯愛好者。這是因為薩克斯管除了具有優(yōu)美的音色、豐富的表現(xiàn)力外，還有攜帶方便、使用方便等優(yōu)點，因此受到廣大音樂愛好者的青睞。剛?cè)腴T學(xué)習(xí)薩克斯管比較容易，但是要學(xué)精就比較困難了。薩克斯管是一門音樂表演藝術(shù)，演奏中第一表現(xiàn)要素就是音色，好的音色是薩克斯管演奏成功的重要保障和首要條件。而影響薩克斯管音色的因素有內(nèi)部因素和外部因素，諸如薩克斯的制作材料、制作工藝等內(nèi)部因素以及演奏者的演奏技巧等外在因素，本文在簡要概述薩克斯管基本情況的基礎(chǔ)上，分析薩克斯管諸如音色概念、口型、指型、溫度、氣息等外在因素對音色的影響，并在此基礎(chǔ)上，提出相應(yīng)的解決辦法，探索獲取薩克斯管好的音色的途徑。
一、薩克斯管的基本情況
薩克斯管也稱作薩克斯、薩克管、薩克斯風(fēng)，是一種以演奏現(xiàn)代音樂為主的管樂器。
1840年，比利時樂器制造者阿道夫·薩克斯在歐洲盛行的波姆式長笛的發(fā)音原理的基礎(chǔ)上發(fā)明的一種樂器，故名薩克斯管。比利時人以此為豪，在鈔票上還印上了薩克斯管。薩克斯管既屬于木管樂器，因為它是用單簧片吹奏，而開閉音孔的構(gòu)造與雙簧管差不多，音域和雙簧管有非常相似，但是她的管體又是銅制的，又可歸屬于銅管樂器。薩克斯管的音色非常美，強(qiáng)奏時和銅管相類似，弱奏時又和木管類似，可以說是管樂器類最好的合作伙伴。薩克斯管的類型：現(xiàn)在經(jīng)常用的有四種薩克斯管:降B高音薩克斯管、降E中音薩克斯管、降B次音薩克斯管、降E上低音薩克斯管。這四種薩克斯管的指法是完全相同的，全都是移調(diào)樂器，用高音譜表記譜。薩克斯管具有如下的音色特征：
1.歌唱特征
薩克斯管的音色歌唱色彩比較濃，在演奏抒情的樂曲時，非常的流暢動聽，使得薩克斯的音色獲得了“優(yōu)美如歌”的美稱。
2.擬人特征
薩克斯管音色和人的聲音非常的接近，能拉近與人的距離，給人一種親和感，這是其他管樂器比如小號、雙簧管、小提琴等無都不具備的特點。
3.多樣特征
薩克斯具有包容性，能吸納、借鑒其他藝術(shù)的優(yōu)勢，來豐富自己的音色，使之多樣化。
二、影響薩克斯管音色的外在因素
1.音色概念
薩克斯管的一個明顯特征是最接近人聲的樂器之一，是其他樂器所不具有的一種優(yōu)勢。在樂曲演奏時，它能夠使樂曲的表現(xiàn)力從倍弱逐步增強(qiáng)，上升到最高點，還能從最強(qiáng)逐漸降到倍弱。現(xiàn)在，人們的思想觀念形成一種誤解，認(rèn)為響的就是好的，再加上一些教師對音色的理解誤差，只在意音量而忽視了音色，使得人們對音色概念的誤解越來越深。薩克斯管的發(fā)音原理是氣息引起哨片的振動再帶動管內(nèi)空氣柱的振動而發(fā)出聲音的，這對唇部的力度和氣息壓力提出了較高要求。在吹奏時可能一些吹奏者的唇部會緊張，產(chǎn)生一定的壓力，使得發(fā)音太緊、太悶、不亮；還會有一些吹奏者不能自如地控制唇部，氣息過強(qiáng)，只追求聲音的響度，使得吹奏時氣息過短，使上身肢體僵硬，發(fā)出的音色高且刺耳，稍離遠(yuǎn)一點就聽不清楚，這種聲音沒有穿透力。關(guān)鍵是這些吹奏者沒有意識到自己對音色概念的理解誤差，還錯誤地認(rèn)為只要音量大就是動聽。
2.口形
薩克斯管的發(fā)音技巧主要是通過口形來完成的，要讓薩克斯發(fā)出優(yōu)美、動聽的聲音，就要合理的控制口形，如果口形不對，就會對薩克斯的音色造成一定的影響。薩克斯管的音色質(zhì)量會受到演奏者口形的影響。一般來說，在演奏時，嘴部的肌肉必須是要有一定的緊張感，這是確保音色質(zhì)量的關(guān)鍵，如果過于緊張就會出現(xiàn)發(fā)不出來聲音的現(xiàn)象，但是如果過于松弛還會出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，因此，要想確保音色質(zhì)量就要控制好嘴部肌肉的力量。
嘴部通過上下咬擠吹奏會對發(fā)音造成一定的影響。有時咬著吹奏時會使下唇出現(xiàn)牙印，這會影響到聲音的變化，主要是因為嘴唇在比較緊的狀態(tài)時，會縮小哨片與笛頭之間的縫隙，縫隙的縮小會在一定程度上直接影響通過笛頭進(jìn)入管體的氣流，使管內(nèi)空氣柱不能很好的振動，從而吹奏出的聲音顯得尖銳、刺耳、不夠圓潤。如果不能很好地調(diào)整好口形，會受到來自嘴唇的擠壓，而不能使氣流順暢通過，會使口形緊張，更進(jìn)一步地影響到哨片與笛頭之間的縫隙，嚴(yán)重時會發(fā)不出聲音。正確的做法應(yīng)該是，吹奏時面部肌肉要完全放松，處于很自然地演奏狀態(tài)，下唇輕輕地向內(nèi)翻卷，要包蓋住下牙，然后把笛頭放入口腔的中間位置，在笛頭上面放上牙，一般標(biāo)準(zhǔn)是放在三分之一外。吹奏時笛頭要固定，是為了避免在吹奏的過程中笛頭活動，笛頭的位置需要上牙和嘴唇來固定。如果笛頭在嘴里含的太少會造成聲音發(fā)顫、壓抑；如果含的過多，就會使聲音感覺粗獷，只有固定好笛頭的位置，才會獲取好的聲音。剛開始學(xué)習(xí)者可以在適當(dāng)位置放一塊橡皮膏，這塊橡皮膏可以幫助上牙確定笛頭的固定位置，同時固定住笛頭，不讓其在口中產(chǎn)生運(yùn)動，從而產(chǎn)生自然舒適的感覺，氣流就會順暢通過引起樂器振動，發(fā)出動聽、優(yōu)美的聲音。但利用橡皮膏的方法只能暫時使用，避免對此產(chǎn)生依賴性。
嘴部的肌肉過于松弛會發(fā)生漏氣現(xiàn)象，在吹奏時如果有漏氣就會發(fā)出“呋呋”的聲音，甚至無法吹響樂器，因此，在吹奏時要避免出現(xiàn)這種現(xiàn)象。這主要是因為嘴部的肌肉用不上勁或者過分放松的原因造成的。要克服這種現(xiàn)象發(fā)生，就確保嘴部四周的肌肉能用上勁，下唇可以多包一些，上齒通過咬住笛頭固定笛頭，不讓其活動，然后兩腮可以向里并攏發(fā)“o”這個音，就能夠避免漏氣現(xiàn)象發(fā)生。漏氣會破壞演奏的效果，也會使演奏者感覺比較累，漏氣會使氣放掉而不能讓樂器充分振動，這樣會讓吹奏者增加氣流量，從而增加吹奏者的負(fù)擔(dān)。
在薩克斯管吹奏中，口形起著重要的作用，同時口腔也在發(fā)揮著一定的作用。如果在吹奏的過程中，沒有打開口腔，會使喉部頸部的肌肉緊張，會影響到聲音，甚至?xí)霈F(xiàn)發(fā)不出聲音的現(xiàn)象。為了獲取好的聲音，吹奏時要放松喉部頸部。即使這樣也會發(fā)生一些不良現(xiàn)象，如，不管是吹奏高音還是低音，口腔一樣大就會引發(fā)一些問題，如果是高音吹奏時會出現(xiàn)一半是聲音一半是氣聲，這就需要把氣聲轉(zhuǎn)為聲音。所以，吹高音或者低音時，口腔要相應(yīng)地有所變化，低音時，口腔要進(jìn)行相應(yīng)地縮小，這樣氣流會集中起來，從而吹出飽滿的聲音。還有在氣流集中時，不能一下子擴(kuò)散，要以一點為中心慢慢進(jìn)行擴(kuò)充，這樣才能獲取最好的聲音。
3.氣息
薩克斯演奏中要想獲取好的聲音，不僅需要好的口型，更需要?dú)庀⒌闹�。氣息是薩克斯演奏時的最初動力來源，它的好壞會影響到薩克斯演奏的平穩(wěn)和音色的變化，正確的使用氣，能把聲音吹得集中和結(jié)實�，F(xiàn)代薩克斯演奏大師Kenny G曾說過，“薩克斯最重要的部分，所有薩克斯演奏者永遠(yuǎn)都要不間斷練習(xí)的技巧就是‘氣息’。當(dāng)你征服了氣息，你就征服了薩克斯”�？刂茪庀⑹紫纫⒁獾氖歉共浚脷鈺r需要腹部的支撐。但是有些時候一些演奏者為了支撐氣息會憋氣，使得腹部硬的像石頭一樣，壓都壓不動，這樣的用氣屬于拙力。因此，在薩克斯管吹奏中，我們要盡可能地放松身體，這樣會使演奏覺得輕松。如果身體緊張會使得氣息流通不暢，腹部僵硬，就不能演奏出充滿活力、富有光澤的聲音。如果演奏時緊張，我們可以通過一些練習(xí)來放松身體，比如深呼吸、做嘆氣聲等，這有利于身體及腹部的放松。同時吹奏中還要從下丹田開始，不能靠胸、肩、背的力量來推動氣息，而是要利用下腰、小腹、橫膈膜的收縮之力來推動氣息，用平穩(wěn)的氣息來使管內(nèi)空氣柱振動發(fā)音。這樣能使氣息上下流動順暢，吹奏出優(yōu)美、均勻的音色。
另外還要注意吹奏時的呼吸方法，有很多錯誤的方法，比如用肺大量的吸氣來演奏，這樣會造成聳肩等問題，也會給肺帶來一定的影響，長久下去不利于健康。正確的呼吸方法可以結(jié)合胸腹式呼吸方法和橫膈膜式呼吸方法。演奏者可以躺下來，在放松的狀態(tài)下慢慢地吸氣，腹部在吸氣的過程中是慢慢鼓起的，站立的時候吸氣也要和躺著的時候一樣，這就是正確的吸氣方法。同時呼氣也是非常重要的，呼氣會振動樂器發(fā)出聲音。用腹部和橫膈膜控制氣體，會振動樂器發(fā)出美妙的聲音。呼吸時腹部控制氣流，在呼氣時不能一下子放出，要均勻地送氣。平時可以經(jīng)常練習(xí)，深吸一口氣，再慢慢地放氣，直至氣全部放完，反復(fù)地訓(xùn)練有助于控制氣息。
4.指型
在薩克斯演奏過程中，尤其是在初學(xué)者身上會經(jīng)常出現(xiàn)吐音不清、連音不斷、斷音不斷等現(xiàn)象，出現(xiàn)這些問題和持樂器的姿勢不規(guī)范、抬指過高、按指過硬等有著直接的關(guān)系。一些吹奏者因為氣息上不來就靠雙手幫忙，用手使勁按住樂器，嘴唇使勁包住笛頭，并且抬指過高，會使手指肌、小臂、大臂肌肉緊張，手指不靈活，在快的節(jié)奏時就不能吹清音，出現(xiàn)吐音不清、連音不斷、斷音不斷的現(xiàn)象。僵硬的臂肌、肩肌又會影響到氣息的通暢，使音色僵硬。同時這樣的姿勢和樂器本身的重量疊加起來，使樂器不穩(wěn)定，影響到笛頭與嘴唇接觸處的不穩(wěn)定，影響吹奏效果。
要克服這些問題，就要輕松化演奏狀態(tài)，持樂器時兩肩一定要放松，呈自然地下垂?fàn)顟B(tài)，用手指自然低略帶有彎曲地進(jìn)行按鍵。左手大拇指要放在薩克斯背面泛音鍵下端的指托上，大拇指尖略向外伸出。右手大拇指要放在薩克斯中部的指托下面，用以支撐管身。按鍵時手指不能用力過重，抬指也不能過高，要利用大關(guān)節(jié)的靈活性，帶動二、三關(guān)節(jié)的協(xié)調(diào)運(yùn)動，確保演奏的自然流暢。
5.溫度
溫度對薩克斯的音色也有一定的影響，這是因為薩克斯的管體是金屬材質(zhì)的，熱脹冷縮是金屬的共性，溫度的變化會影響到薩克斯管體的變化，從而影響薩克斯的音色。比如在
溫度較低的情況下，薩克斯管體會變小，這是很細(xì)微的一個變化，但是當(dāng)吹奏時，熱氣流從口腔進(jìn)入管體，而管體的溫度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于氣流的溫度的，薩克斯管會因為熱氣流的影響發(fā)生急劇膨脹，并且膨脹也不均勻，在管體接近嘴的地方，溫度高的快，變化比較明顯，管體的下半部分與上部分相比，變化較慢，這個時候薩克斯的發(fā)音會受到一些影響。如果管體適應(yīng)溫度的變化后，變得均勻就不會影響到音色了。
三、提高演奏者對音色的控制
樂器本身的性能是固定不變的，演奏出來的音色也應(yīng)該是穩(wěn)定的，但是同一只樂器在不同的演奏者那里能表現(xiàn)出截然不同的音色。這也即是說演奏者的水平會直接影響到薩克斯的音色，這就需要提高演奏者對音色的控制能力。
1.加強(qiáng)演奏者的基本功
演奏者要想達(dá)到熟練地演奏技巧、高超的藝術(shù)表現(xiàn)力、生動的音樂感染力，就需要長期的積累。在演奏的過程中，能夠決定音色的因素是氣息和嘴型等基本功。進(jìn)行氣息練習(xí)時，
演奏者要注意長音的練習(xí)，這個過程既是艱難的也是非常重要的，因為在吹奏過程都要依靠氣息和嘴部的力量來實現(xiàn)，而長音練習(xí)是進(jìn)行氣息練習(xí)的最有效途徑�？谛我彩欠浅Ｖ匾囊蛩兀瑢σ羯|(zhì)量有著直接的影響。氣息是通過口形進(jìn)入管內(nèi)的，口形的正確與否，會影響到氣息的流暢和身體的緊張程度，所以，在很多薩克斯的演奏者眼中，口形是決定薩克斯音色的最重要部分，這是因為整個的吹奏過程都是通過控制口形來進(jìn)行演奏的，氣息進(jìn)入管體要靠口形的控制，震動哨片要靠口形控制，音高變化也要靠口形控制。并且在口形練習(xí)中，我們要注意放松，只有在放松的狀態(tài)下，氣息才會平穩(wěn)，在平穩(wěn)的氣息和輕松的口形下才能演奏出好的音色。
2.多聽大師的演奏
只有明白什么樣的音色是真正的薩克斯音色，才能獲得好的音色。目前，很多的薩克斯管演奏大師給初學(xué)者和練習(xí)者提供了大量的音色樣本，多聽大師的演奏，可以使學(xué)習(xí)者了解不同音樂中的音色表現(xiàn)，有助于學(xué)習(xí)者建立自己獨(dú)特的音色。并且在這個聽的過程中，還能讓學(xué)習(xí)者了解演奏者對音樂的表現(xiàn)方式，對氣息的控制技巧，從而完善自身的音樂表現(xiàn)方式。另外，還要注意身邊同學(xué)的吹奏，多聽他們的演奏，吸納好的技巧，同時對不正確的地方引以為戒。
3.加強(qiáng)自身的演奏意識
演奏意識是一種發(fā)自內(nèi)心的演奏狀態(tài)，是演奏者對音樂作品的理解與表達(dá)。與西方相比，我們的薩克斯演奏技巧不相上下，但是在演奏意識上不如西方強(qiáng)烈。因此，要提高薩克斯演奏水平，就要提高我們的演奏意識，也就是說要提高我們的藝術(shù)修養(yǎng)。薩克斯起源于西方，這就需要更多的關(guān)注西方音樂藝術(shù)發(fā)展史、薩克斯藝術(shù)的產(chǎn)生背景，理解西方人的情感價值觀，西方人的生活習(xí)俗、人文特點等。在了解西方文化背景的基礎(chǔ)上，才能更深刻地理解西方音樂作品的風(fēng)格。如果能到西方社會去學(xué)習(xí)薩克斯，是一種最有效的途徑。實踐證明，很多薩克斯演奏者留洋歸來后，在演奏方面都有質(zhì)的提升。但是并不是所有的演奏者都有機(jī)會能出國學(xué)習(xí)薩克斯，很多人只能在國內(nèi)學(xué)習(xí)薩克斯，中國的文化背景和西方有著較大的差異，這些演奏者很多都不能超越自身生活的社會環(huán)境。所以，演奏者不僅要掌握演奏技巧，還要加強(qiáng)對西方文化的學(xué)習(xí)，增強(qiáng)自身的演奏意識。
總之，薩克斯最吸引人的地方就是音色，而薩克斯的音色變化性和表現(xiàn)力比較強(qiáng)，學(xué)習(xí)者不易把握。只有了解了影響薩克斯音色的因素后，才能在訓(xùn)練的過程中加以注意，吹奏出優(yōu)美、動聽、流暢的音色。
薩克斯管演奏中的音色控制
氣息與音色控制
氣息是指在演奏過程中對吸氣、停留、呼氣的控制,薩克斯管吹奏過程中的氣息不同于日常生活中的呼吸狀態(tài)，而是作為動力源，帶動簧片的震動，促使樂器發(fā)聲。余篤剛教授曾經(jīng)說過：“氣為聲之本，聲之動力，聲之源泉；沒有氣就沒有美好音色�！笨梢哉f，氣息是薩克斯表演的生命，是演奏出良好音色的前提。氣息作為薩克斯管演奏的原動力，能直接影響到音色、音域以及作品的表達(dá)力度。現(xiàn)代薩克斯演奏大師KennyG也曾說過“薩克斯演奏的最重要的部分就是氣息的運(yùn)用技巧，當(dāng)你征服了氣息，也就征服了薩克斯”。在控制氣息的過程中，我們首先要注意的是腹部，腹部是用氣的支撐點。一些演奏者為了獲得氣息的支撐點會采用憋氣的方法，導(dǎo)致腹部過硬，這種氣屬于拙力，不利于演奏出充滿活力的聲音。所以，我們在薩克斯演奏中要巧用氣息，呼吸時要從下丹田開始，不能依靠胸、肩、背的力量來推動氣息，而是要利用腰腹和橫膈膜的收縮來推動氣息，要用平穩(wěn)的氣息推動空氣的流動，進(jìn)而帶動薩克斯管中簧片的運(yùn)動，這樣有利于吹奏出優(yōu)美的聲音。
口形與音色控制
我們在演奏薩克斯管的時候一定要掌控好嘴部肌肉的力量，確保嘴部周圍的肌肉能用上力，但是不要過于緊張，要保持面部肌肉的放松，然后上齒咬住笛頭，兩腮向里呈“o”形，這才是最科學(xué)合理的薩克斯管口形。此外，口形以及口腔大小會隨吹奏的音高的不同而變動，在吹奏薩克斯高音時，口腔要相應(yīng)地擴(kuò)大，把部分氣聲轉(zhuǎn)為聲音，從而吹出高亢的聲音；而在吹奏薩克斯管的低音時，口形要隨之改變,口腔要相應(yīng)地縮小一些，這樣有利于氣流的集中，從而吹奏出比較飽滿低沉的聲音。
指型與音色控制
柔美的音色及干凈利索的吐音是每個薩克斯演奏者所追求的，但是在實際的演奏過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)吐音不清、連斷不合理的狀況，初學(xué)者尤甚，導(dǎo)致這種狀況出現(xiàn)的最直接的原因就是演奏者存在不規(guī)范的手指動作，具體表現(xiàn)為過高的抬指、僵硬不靈活的按指等。在薩克斯演奏中，經(jīng)常會出現(xiàn)氣息不夠的情況，好多吹奏者會借助雙手來補(bǔ)氣，握管的雙手過于用力，按指過重，這樣就會導(dǎo)致手指肌肉、小臂肌肉和大臂肌肉過于緊張僵硬,手指的掌控不靈活，進(jìn)而失去“下肢點”的控制力。在遇到一些比較快的節(jié)奏或是變奏比較多的節(jié)奏時就不能把音色表現(xiàn)完整，就會出現(xiàn)吐音不清、連音不連、斷音不斷、音色虛緊的現(xiàn)象。此外，手指指型的不正確還會影響笛頭和嘴唇接觸的穩(wěn)定性，加快了吹奏的惡性循環(huán)。這就要求學(xué)習(xí)者在練習(xí)過程中要改掉這些不好的毛病，建立起一種松弛自然的狀態(tài)，使手指在放松的狀態(tài)下略帶彎曲地按鍵。在吹奏過程中，要用指肚按鍵，雙手要靠近音鍵，呈現(xiàn)出弧形，左手大拇指需放在薩克斯管泛音鍵的指托上，大拇指尖要稍微多伸出一點，右手大拇指放在薩克斯管中部的指托上來支撐全管，要作為主要的支持點，其他手指要自然彎曲，不可過分用力，要均勻分配手指的力量。另外，在按鍵時，要注意手指不可過高，可利用大關(guān)節(jié)的靈活作用和二三關(guān)節(jié)的協(xié)調(diào)運(yùn)動，以保證薩克斯管吹奏的自然流暢。
總之，在薩克斯管藝術(shù)實踐中，我們要綜合考慮口形、氣息、指型與音色之間的關(guān)系，并合理運(yùn)用音色技術(shù)的調(diào)控能力，使更好地為作品而服務(wù)。只有這樣，才可以把我們的音樂學(xué)習(xí)和研究提升到一個新的高度，才可以加快薩克斯管演奏藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。
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