影響中國兒童古典音樂推薦
引導(dǎo)語：“古典音樂”是一種音樂類別的名稱。以下是小編整理的影響中國兒童古典音樂推薦，歡迎參考閱讀!
巴赫-古諾：圣母頌
Bach-Gounod：Ave-Maria
《圣母頌》(Ave Maria)其使用的伴奏是巴赫《平均律鋼琴曲集》（Well-Tempered Clavier 1）第一首《C大調(diào)前奏曲與賦格》（BWV846）的前奏曲部分。《圣母頌》作品始終充滿著一種高雅圣潔的氛圍，使我們?nèi)缤蒙碛谥惺兰o(jì)古樸而肅穆的教堂之中；而《C大調(diào)前奏曲與賦格》的前奏曲部分則精美絕倫，集純潔、寧靜、明朗于一身，滿懷美好的期盼，以這樣一首樂曲作為《圣母頌》的伴奏，確實(shí)是恰如其分。
維瓦爾第：春
Vivaldi：Spring
第一樂章（快板）以回旋曲形式寫成，其主要主題華麗而灑脫，具有歡快的春天氣息。開曲即展開輕松愉悅的旋律，使人頓時(shí)聯(lián)想到春天的蔥綠和生機(jī)。描寫的是春光重返大地，小鳥歡愉地歌唱，森林枝葉隨風(fēng)婆娑，呢喃私語。突然，電光乍閃，春雷驚蟄，萬物蘇醒。這一樂章是整部《四季》中最為著名的樂段。
第二樂章（廣板）很短，描寫的是靜謐而悠閑的田園風(fēng)光：“在鮮花盛開的草地上，在簌簌作響的草叢中，牧羊人在歇息，忠實(shí)的牧羊狗躺在一旁。”是春雷過后，雨過天晴，小鳥又唱起了動(dòng)人的歌曲，牧羊人和他忠實(shí)的小狗在鮮花叢生的牧場上悠閑小憩的恬靜景致。樂章開始是小提琴聲部以很弱的音量奏出的附點(diǎn)節(jié)奏音型，以及中提琴那有點(diǎn)唐突的、仿佛是牧羊狗的吠叫聲的切分音型。在這個(gè)背景上，獨(dú)奏小提琴以優(yōu)美而恬靜的旋律牧歌般地唱了起來。
第三樂章（快板）描寫在春天明媚的陽光下鄉(xiāng)間的歡樂景象：“伴隨著鄉(xiāng)間風(fēng)笛歡快的音響，在可愛春天的晴朗天空，仙女們與牧羊人翩翩起舞。”樂章的基本主題是一首當(dāng)時(shí)頗為流行的西西里舞曲，它一開始就出現(xiàn)在獨(dú)奏小提琴和小提琴聲部，低音弦樂器奏出的和弦節(jié)奏和管風(fēng)琴渾厚的音響則著意渲染了舞曲的歡快情緒。
舒曼：快樂的農(nóng)夫
Schumann：Frohlicher Landmann
《快樂的農(nóng)夫》鋼琴曲集是德國作曲家舒曼為大女兒瑪麗過10歲生日而寫的，這首樂曲情緒開朗，音樂語言簡潔，彈奏技巧簡單，旋律音調(diào)建立在分解和弦上，由上升而下行，起伏自然。樂曲的A段(第一部分)主題，從后半拍起，附點(diǎn)音符與八分音符交替使用，并用左手在低聲部奏出，右手則用后半拍起的和弦為之伴奏，給樂曲帶來活潑、輕松的情趣。經(jīng)重復(fù)后，右手在高聲部演奏B段(第二部分)主題，左手在低聲部與之相隔十度作平行進(jìn)行，八分音符的和弦伴奏音型仍在中間聲部繼續(xù)著。這一部分僅有兩小節(jié)，隨即又出現(xiàn)A段主題，這一次左、右手用八度音演奏，使樂曲結(jié)束在熱烈的氣氛中。
里姆斯基-科薩科夫：野蜂飛舞
Rimsky-Korsakov：The Flight of Bumble Bee
本曲選自里姆斯基－克薩克夫的歌劇《薩爾丹沙皇的故事》，是王子變成黃蜂蜇刺仇人的情景，歌劇敘述薩旦王喜獲獨(dú)生子后，因受奸人的惡意中傷，將愛兒和王后，裝在罐里流放汪洋中。后來母子安然漂流到一個(gè)孤島上，王子終于平安長大。某日，王子救了一只被大黃蜂蜇傷的天鵝，不料天鵝卻變成了一位美麗可愛的公主。這時(shí)明白了王后的無辜的父王，也帶了侍從，乘船來到這孤島，找到久別無恙的王子。全劇最后在大團(tuán)圓與歡樂中結(jié)束。
這首管弦樂曲《野蜂飛舞》（又名《大黃蜂的飛行》）的原曲譜上記有：“從海面的遠(yuǎn)方，飛來一群大黃蜂，圍繞到天鵝的四周，盤旋飛舞。”此曲用小提琴或長笛獨(dú)奏時(shí),更能生動(dòng)地表達(dá)出大黃蜂振翅疾飛的情景，這里選用的是小提琴獨(dú)奏的版本。全曲由半音階的下行樂句開始，經(jīng)過旋律輕快而有力的中段后， 又回到了第一主題。最后半音階上升樂句，則描寫大黃蜂的離去，直到消失在視線以外。
莫扎特：G大調(diào)弦樂小夜曲
Mozart：Serenade No.13 in G Major, K.525
原有五個(gè)樂章，后第五樂章因故失傳，所以現(xiàn)存只有四個(gè)樂章。總曲感受：充滿了樂觀主義的情緒，充滿激情與活力，表現(xiàn)了對(duì)美好社會(huì)、對(duì)光明和正義的追求。如甘泉飛涌，飛涌的方式又那么自然，安詳，輕快，嫵媚。那愉悅、美妙的旋律，熟悉和親切的感覺，使人的心情很快溶入其中，從而得到洗滌、凈化。這首樂曲篇幅雖然不大，但展現(xiàn)了莫扎特音樂的精華。那鏗鏘有力、賦有激情跳躍的音符，使人無比激動(dòng)；那親切抒情、賦有柔美流暢的曲調(diào)，又深深打動(dòng)了人的心。 那歡快流暢、淳樸優(yōu)美的風(fēng)格，如同陳年香醇的酒、濃郁芳香的茶，令人神志清爽、心情愉悅，感受完美。
貝多芬：“月光”奏鳴曲
Beethoven：“月光”奏鳴曲
樂圣貝多芬的《月光曲》鋼琴奏鳴曲寫于1801年，這首奏鳴曲之所以被稱為“月光曲”，是由于德國詩人路德維希.萊爾什塔勃將此曲第一樂章比作“猶如在瑞士琉森湖月光閃爍的湖面上搖蕩的小舟一般”而來的。關(guān)于此曲還有一個(gè)動(dòng)人的傳說，當(dāng)貝多芬給一對(duì)盲人兄妹演奏鋼琴時(shí)，風(fēng)將蠟燭吹滅了。當(dāng)時(shí)月光靜靜地灑落在這個(gè)貧困的小屋里，灑在鋼琴上和三個(gè)人的身上。有感此情此景，貝多芬即興創(chuàng)作了“月光”奏鳴曲。無論如何，“月光”這個(gè)名稱使這首奏鳴曲成為家喻戶曉的名曲。
巴赫：G弦上的詠嘆調(diào)
Bach：Air in G
《G弦上的詠嘆調(diào)（Aria Sul G）》，又名為《G弦之歌》，此曲充滿詩意的旋律美，使此曲成為膾炙人口的通俗名曲，是巴赫代表作品之一。這首《G弦上的詠嘆調(diào)》以其純樸典雅的旋律加上G弦特有的渾厚、豐滿音色，使之倍受小提琴演奏家以及愛好者們鐘愛的曲目。傳說在宮廷舞會(huì)上，巴赫的大提琴被做了手腳，除了G弦之外，所有的弦都斷裂了，當(dāng)大家準(zhǔn)備看巴赫出糗的時(shí)候，巴赫，僅僅只用了一根G弦，就即興演奏了一首《詠嘆調(diào)》，該曲子就是今天所說的《G弦上的詠嘆調(diào)》（《G弦之歌》）。
也許歌德最清楚：“G弦上的詠嘆調(diào)就如永恒的和諧自身的對(duì)話，就如同上帝創(chuàng)造世界之前，思想在心中的流動(dòng)。就好像沒有了耳、更沒有了眼、沒有了其他感官，而且我不需要用它們，因?yàn)槲业膬?nèi)心這有一股律動(dòng)，源源而出。”
肖邦：降E大調(diào)夜曲
Chopin：Nocturne No.2 in E-Flat Major Op.9-2
本曲作于1830年，具有典型的肖邦早期作品的風(fēng)格，平易優(yōu)美、 飽含詩意，作品的風(fēng)格明顯地流露出傳統(tǒng)夜曲的痕跡。樂曲的構(gòu)成為回旋曲式，行板，12/8拍。右手在裝飾音中始終保持著華彩的詠唱，左手是節(jié)奏相同的伴奏型，自始至終保持同樣的形態(tài)（片段1）。恬靜優(yōu)美的旋律和精雕細(xì)琢的鋼琴織體是其主要的特點(diǎn)，描繪著大自然的夜色，也傾訴著作者心靈的話語。
肖邦：搖籃曲
Chopin：Berceuse in D flat Major
肖邦的搖籃曲是一首意境深遠(yuǎn)的鋼琴音詩，全曲始終保持著安靜的氣氛，而又充滿微妙的色調(diào)變化。法國作家大仲馬在一部戲劇作品中講到肖邦的搖籃曲時(shí)，有一段生動(dòng)的描寫，他說：“靜穆的.音樂漸漸彌漫于大氣之中。把我們籠罩在同一種感覺里，這種感覺可以比得上洗過土耳其浴后，一切意識(shí)都被驅(qū)散，進(jìn)入了一種平靜狀態(tài)。這時(shí)和諧地耗損了的身體，除了需要休息以外，再?zèng)]有別的欲望；心靈看到囚禁它的牢門已經(jīng)統(tǒng)統(tǒng)打開，要到哪里就到哪里去，但它總是趨向于藍(lán)色的夢境。”
約翰·施特勞斯：藍(lán)色多瑙河
Johann Strauss：The Blue Danube
藍(lán)色多瑙河圓舞曲，奧地利作曲家小約翰·施特勞斯最富盛名的圓舞曲作品。被譽(yù)為“奧地利第二國歌”，每年的維也納新年音樂會(huì)也將該曲被作為保留曲目演出。此曲按照典型的維也納圓舞曲的結(jié)構(gòu)寫成，由序奏、五個(gè)小圓舞曲和尾聲組成：
序奏開始時(shí)，小提琴在A大調(diào)上用碎弓輕輕奏出徐緩的震音，好似黎明的曙光撥開河面上的薄霧，喚醒了沉睡大地，多瑙河的水波在輕柔地翻動(dòng)。在這背景的襯托下，圓號(hào)吹奏出這首樂曲最重要的一個(gè)動(dòng)機(jī)，連貫優(yōu)美，高音活潑輕盈，它象征著黎明的到來。
接下來是五首連著一起演奏的小圓舞曲，每首小圓舞曲都包含兩個(gè)相互對(duì)比的主題旋律。
第一小圓舞曲描寫了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時(shí)的情景。主題A抒情明朗的旋律、輕松活潑的節(jié)奏，以及和主旋律相響應(yīng)的頓音，充滿了歡快的情緒，使人感到春天的氣息已經(jīng)來到多瑙河；主題B輕松、明快，仿佛是對(duì)春天的多瑙河的贊美。
第二小圓舞曲首先在D大調(diào)上出現(xiàn)，第一部分旋律跳躍、起伏，層層推進(jìn)，情緒爽朗、活潑，給人以朝氣蓬勃的感覺；突然樂曲轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，顯得優(yōu)美委婉，與第一部分形成對(duì)比。巧妙而富于變化的第二圓舞曲描寫了南阿爾卑斯山下的小姑娘們，穿著鵝絨舞裙在歡快地跳舞，富于變化的色彩顯得格外動(dòng)人。
第三小圓舞曲屬歌唱性旋律，主題A有優(yōu)美典雅、端莊穩(wěn)重的特點(diǎn)；主題B具有流動(dòng)性特點(diǎn)，加強(qiáng)了舞蹈性，呈現(xiàn)出狂歡的舞蹈場面。這段音樂采用了切分節(jié)奏，給人以親切新穎的感覺。
第四小圓舞曲的主題A優(yōu)美動(dòng)人，富于歌唱性；主題B強(qiáng)調(diào)舞蹈節(jié)奏，情緒熱烈奔放，與主題A形成了對(duì)比。在開始時(shí)節(jié)奏比較自由，琶音上行的旋律美妙得連作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。
第五小圓舞曲是第四圓舞曲音樂情緒的繼續(xù)和發(fā)展，只是轉(zhuǎn)到A大調(diào)上。主題A旋律起伏回蕩，柔美而又溫情；主題B則是一段熾熱而歡騰的音樂，形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人聯(lián)想到在多瑙河上無憂無慮地蕩舟時(shí)的情景。
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