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      唱民謠的發聲技巧指導

      時間:2024-09-11 14:52:53 聲樂教程

      唱民謠的發聲技巧指導

        歌唱是聽覺與視覺并舉的綜合表演型藝術,它的藝術感染力最終要靠演唱來體現,歌唱者把音符和文字符號變成聲音的過程,是一個藝術再創造的過程,下面小編為大家帶來唱民謠的發聲技巧指導,希望大家喜歡!

        一、技巧

        1、體會胸腔共鳴:微微張開嘴巴,放松喉頭,閉合聲門(聲帶),象金魚吐泡泡一樣輕輕地發聲……或低低的哼唱,,體會胸腔的震動。

        2、降低喉頭的位置:(同上);喉部放松。

        3、打牙關:所謂打牙關,就是打開上下大牙齒(槽牙)。給口腔共鳴留出空間,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打開了。然后發出一些元音,如"a"、感覺感覺自己聲音的變化。

        4、提顴肌;微笑著說話。,嘴角微微向上翹,同時感覺鼻翼張開了,試試看,聲音是不是更清亮了。

        5、挺軟腭;打一個哈欠,順便長嘯一聲。

        注意:在大聲說話時,注意保持以上幾種狀態就會改善自己的聲音。切記,一定要"放松自己",不要矯枉過正,更不要只去注意發音的形式,而忘了說話內容。

        二、氣息問題

        發音震動,震動氣息,要使聲音洪亮,中氣十足,就要有飽滿的氣息。呼吸要深入。持久,要隨時保持一定的呼吸壓力。平時可以多做些深吸緩呼的練習。最好在練習說話的時候先站起來,容易找到呼吸狀態,要坐的話,也要坐直,上身微微前傾。

        運用氣息的時候,千萬不要"泄氣",要在上述的呼吸壓力中緩緩的釋放,并且要善于運用,嘴唇把氣攏住。這樣來保持胸腹和嘴唇的壓力平衡。

        三、聲線問題

        我們的發音,有一個不容易察覺的線路,比如打呼哨,聲音很響亮,道理就在于氣息暢通,聲音集中,通行無阻。說話也是這樣,要盡量讓自己的氣息貫通,讓氣音盡量沿著口腔內部的中縱線穿透而出。 這樣才能使聲音集中而響亮。

        下面我們說下唱歌的基本方法

        一:姿勢

        1、身體要直

        2、重心要穩

        3、上胸要開

        4、雙肩要松

        5、面部自然

        6、精神振奮

        二:呼吸……(呼吸方法有多種……我們應曲風而異)

        1、鎖骨呼吸法

        2、胸式呼吸法

        3、腹式呼吸法

        4、胸腹式聯合呼吸法

        (一般我國的美聲唱法多才用與第4種:胸腹失聯合呼吸法……通俗就較為隨意點了)

        練習呼吸的方法:

        (一)可分無聲呼吸練習:

        1、快吸快呼

        2、快吸慢呼

        3、慢吸慢呼

        (二)發聲呼吸練習……頓音。連音或連頓結合的練習

        再說下唱歌時應該如何起音;

        第一,要防止用過多和過猛的氣息去沖擊聲帶。

        第二。要防止聲帶過于松垮,不積極攏閉合去擋氣

        第三,要防止起音時喉頭擠,卡,壓,使喉頭失去彈性。

        起音時,一定要做到發生自然,氣息柔和,打開喉嚨,穩定喉頭,聲音流動,并將打哈欠,放下喉頭,空氣通過聲門而吹的三個動作,在同一時間完成。同時還要掌握好氣息,聲帶。共鳴的協調配合速度。

        四、閉合哼鳴的練習方法:

        1、正確站立的歌唱姿勢和積極興奮的歌唱狀態

        2、用口鼻垂直吸氣,鼻孔興奮張開。哼唱時,要有流鼻涕的感覺,要均勻。柔和地從鼻腔向外嘆氣,一定要有嘆氣感。通暢感。橫膈膜有各顯的支持點。

        3、哼唱時,嘴似閉非閉,上下齒不要咬死,舌頭平放,舌頭舔在下牙床上,喉頭下沉輕輕提氣。

        4、哼唱時,聲音是從上口蓋以上發出的,眉心和鼻深處有輕微的振動感,而且每個音都是從同一位置上哼出來的。

        原廣州京劇團老演員筱金少山(即劉紹宗)留下一篇文章,摘要如下:

        朋友們、愛好者們,我的一點薄意,送給你們參考。吊嗓時要邊走邊唱,就象散步一樣,始終保持著松弛自如的姿態。要松弛,不要松懈,而是外松內緊,注意使聲音共鳴保持準確位置,行腔運氣保持長久穩定,不是僅把力量用在喉嚨處,而是全身都在運動。持續兩三個小時,吊完嗓不會覺得喉嚨疲勞不堪,說話的聲音仍然明亮。吊嗓時,口腔上顎微微吸起,下顎松弛,口形不大,兩肩不垂,兩肋拉力象彈簧一樣,一張一弛,發聲口腔各個器官都能有機配合,形成頭、鼻、胸三腔的強烈共鳴。吐字行腔時,他的上顎就象球藍,每個字、每個腔好似籃球,準確無誤地投向球藍。用這種方法演唱,使得他不論唱什么板式,唱腔有多么復雜,都能保持氣息穩定和聲音的通暢完美。

        演員在演唱時,用氣要巧妙,方法要靈活,在面部表情上要松弛而莊重,口形自然而優美。唱高音時口腔內打得開,內開而外攏(雙唇自然收攏),唱低音時,雙唇微閉,但牙齒并沒有咬死,上顎仍有吸起的感覺。總之,無論時唱高音還是唱低音,不要使觀眾看到面部肌肉的一絲緊張狀態,也不要使人感到口形張合過大,甚至有窮于應付之感。演員演唱口形的美與否,是同發聲、吐字、用氣有密切關系的。演唱的口形好看了,說明你的發聲是正確的。演員演唱要具備許多靈活多樣的演唱技巧。比如:運氣上的偷、緩,音量上的收、放、輕、重。行腔上的抑、揚、頓、挫,都能熟練掌握,靈活運用。演員的演唱,若能夠使觀眾通過唱腔的輕重緩急、抑揚頓挫感受到劇中人物的喜、怒、哀、樂。正是這種理想效果的生動體現。

        演員掌握了行腔中的高、低、快、慢、輕、重、頓、挫,運用適度,音量有所加強,再度減弱,把低氣吸足再行腔,又巧妙的用了小休止,加虛字,低腔輕吐,乍放又攏。行腔酣暢流利而又起伏跌宕,表現于矛盾思索之中的躊躇心情。

        此外,有的演員為了順應時代的發展,對京劇傳統的上口字作了突破,有的字不于上口,如"伯"字就不上口,唱成普通話"bo"音,有的字為了整個唱段聲韻上的協調,適當地保持了上口的特點,但不于過分強調,如"情"字,押的是"認真"韻腳,為保證歸韻的協調,所以沒有完全采用普通話音來演唱。

        五、高音

        這是朋友們最喜歡問的一個問題,用他們的話,因為高音“夠拽”,呵呵。再次補充一下,好的演唱要綜合很多方面,不能說高音越高就是唱得越好。確實,很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力,但奉勸朋友們不要只知道高音的價值而忽略中低音,其實飽滿的中低音也很有感染力。唱高音的時候,氣息一定是以小腹、丹田為根基的,京腔講究“丹田氣”也是指的這種發聲位置。

        1:如果你是一個女孩,鞋子上突然有一只老鼠,你會怎樣?估計會“啊~”的一聲長鳴,并且還有“假聲”的發聲位置。等你平靜之后,你在“啊~”一下看,大多數再也“啊”不上去了。為何?因為你收到驚嚇的的那一刻,你的小腹在緊張,(想想被驚嚇的感覺,是不是全身肌肉繃緊?)正因為有了這樣的根基,加上一股強大的氣流(可以理解成唱歌的氣息),直沖嗓子眼,聲音不高才怪。所以,你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”,記住,一切以小腹為根基,要唱高音不是抬起頭往上扯的,是感覺重心向下的一種反彈力。

        2:見過橡皮水管嗎?要水管里的水飆向更遠怎么辦?掐緊水管前端,縫隙一小,壓力增大,水就沖得更遠。其實高音不一定要音量很大,有些歌手演唱高音時唱出很大的聲音,我們說那是用力氣和肺活量在唱,而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論,應該可以悟出些道理。

        3:地上有一塊很大的石頭,把它搬起來吧。你一彎腰,嘴里數數:“一、二、三、走……”,我想這個“走”字你一定用了氣息。我不多說了,感覺一下吧,身邊有些什么重的……呵呵!這只是一些我創立的讓你感覺氣息的方法,不正規,但很有效。

        還要告訴大家一點,表現高音的能力與你本身嗓子條件有關,如果嗓子天生高亢是很大的優勢,比如“孫楠”就是典型的高嗓子,高音演繹不會那么費力。嗓音條件不好的歌手就要大量的氣息和方法了,但不管是嗓音條件好或不好,聲音都是通過氣息唱出來的,就像香煙要通過過濾嘴一樣,聲音過濾一下會更美。

        六、中低音

        中低音一般要飽滿、深情為好。但也像高音一樣,很多人欠缺中低音的共鳴。低音是要胸腔共鳴和寬大的嗓音結構才能體現的,先天性比較強。以我的經驗,低音潛不下去的嗓音是很難練低下去很多,能下去幾個音階不錯了。如果一定要錄制低音豐富的歌,早上起來不刷牙、不洗臉直接錄,聲音會下去很多。所以,中低音欠缺的人盡量避免這樣的歌,揚長避短,同樣中低音豐富的人一定要好好發揮它的潛質,中低音唱好是很迷人的哦!

        唱低音要胸前和嗓子放松,用嘆氣的方式可以加強一些共鳴,實在很低的地方可以加些氣息產生口腔共鳴,會感覺聲音渾厚一些。但不管怎樣,嗓音天生渾厚的人的發揮余地要多得多。唱中音要多加以潤色,包括吐詞換氣都具有美感,當然這又與感受唱功有關,中低音多聽聽“蔡琴”的吧。

        七、顫音

        顫音實質是用氣息演繹歌曲的時候,強大的氣流沖擊口腔和鼻腔后部所產生的震動,小腹給予氣息的壓力產生了氣流。我倒不贊成流行音樂一定要用這樣死板的方式產生顫音,有些歌星通過喉結的抖動(劉德華)和嗓子眼的一緊一松(張信哲)“做”出了顫音。這些都是一些小的技巧或是一種風格,但在很多高潮部分,他們也具有強大氣流的顫音。所以,還是那句話,氣息是根本。用了氣息,自然會有氣流的沖擊產生顫音。對于流行歌曲,有些低調的地方不需要像唱民歌一樣每個字都在氣息上,有時似一種悄悄話,有時像一種無奈的嘆息,不會有強大的氣流支持你的顫音,這時就需要你用一些小技巧來修飾你的尾音,我認為流行歌曲的顫音表現不完全氣息頂出來,有時候抖抖喉結,控制嗓子眼里的聲音也未嘗不可,只要整體在歌曲的氛圍之中不受影響即可。

        沒有顫音的朋友如果鐵定對顫音垂涎三尺,就從模仿開始吧——模仿救護車叫喚。好笑吧?這只是沒有聲樂老師在身邊、一種自我揣摩的方法,當然不屬于常規的聲樂練習。發出“嗚嗚”的依次循環高低的滑音(稍快),他能讓你找到抖動喉結的感覺,慢慢的吧“嗚嗚”的發音轉變成“嗯嗯”的發音,再慢慢的轉成“你~”的發音,再唱一些“你”結尾的一句歌……呵呵,這只是一種感受喉結抖動的顫音方式,與氣息發聲不一樣,保準聲樂老師看了會氣死!但沒件事都需要循序漸進,慢慢揣摩。

        最后再次發表一下我的觀點,我們如果眼光放高一點,這段歷史時期流行強調顫音的唱法,也許再過5年后就不流行強調顫音的唱法了。何必為了沒有顫音而苦惱呢?顫音雖然能有效的渲染歌曲氣氛,深沉而具有穿透力,但我也愿意喜歡聽一些質樸、純潔的聲音。所以,只要用心唱就好,也許你會更有特色。

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