花腔女高音如何把握演唱的流動性
流動性是花腔演唱技巧中的一個典型特征，要把握好這一點，不僅需要扎實的基本功，更需要歌唱者日積月累，十年如一日的練習。下面是小編為大家整理的花腔女高音如何把握演唱的流動性，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
掌握花腔女高音演唱技巧的流動性特征對于新接觸到花腔唱段的歌唱者來說，容易產生練習的誤區，這也是由于基本功不扎實、對花腔技巧掌握不熟練而引起的。在剛接觸美聲唱法的時候，聲樂老師都會教我們首先建立起一個良好的歌唱狀態。“加強橫膈膜的支撐力，建立氣息的對抗力量”這一點一定是最先強調的，但是在演唱花腔唱段時，在注重橫膈膜對抗力量的基礎上，巧用氣息就成了一個關鍵。
花腔女高音跟別的女高音不同，它的特點就是輕巧靈活，而這時候的橫膈膜一定要注重柔韌性，也就是有彈性的活動起來，而不是像一塊大石頭一樣死死地拽住，讓氣息沒有了回旋的余地。有的同學剛開始一唱高音就會產生心理壓力，整個身體都僵住了，這樣的花腔，出來的音色只會又硬又笨重，暗淡沒有光澤，這就不符合花腔演唱的特點了。然而，注重“流動”就脫離了橫膈膜的支撐，也是一種花腔“流動性”練習容易產生的誤區。一旦脫離了橫膈膜的支持，氣息就容易上提，最后就容易形成提著嗓子去唱花腔，當氣息都提在胸腔去演唱高難度的花腔唱段時，不但音高不到位，音色欠佳，長此以往完全有可能對聲帶產生不良的影響。這一點，在我們平時歌唱學習當中并不少見，有的人在練習或演唱花腔華彩片段時，就只注重了打開喉嚨，咽壁挺立以及頭腔與面罩的共鳴與氣息的流動，卻忽略了流動性最重要的橫膈膜支點，所以“上下兼顧”是必須要保持的習慣。
花腔演唱技巧的練習：
我們把唱歌比作“放風箏”，“風箏”在天上飄，下面就必須有人拽著，但是又不能拽得太緊使得“風箏”飛不起來，但是不管怎么樣，實現這一切的是氣流。“風箏”是高位置的歌唱狀態，“放風箏的人”是橫膈膜的支撐力量，“氣流”就是流動的氣息，三種狀態缺一不可，這才能在演唱時游刃有余。在演唱的時候，演唱者身體要放松，將身體的動作帶入歌唱，才不至于身體僵硬影響歌唱的流動性。在保證基本狀態的前提下，帶有花腔技巧的唱段更是要去練習，去磨合，才能達到良好的效果。在聲樂學習中，有一些練聲方法和練聲技巧可以幫助我們在演唱花腔女高音作品時，更好地把握演唱技巧的流動性。
和弦式分解練習：
進行和弦分解式跳音練習，既要跨度大又要速度快，在氣息流動的同時，保持橫膈膜的彈跳性，將每個跳音都建立在橫膈膜柔韌的基礎上，軟口蓋上臺，打開聲門，保持口腔放松和咽壁挺立的正確狀態，利用橫膈膜的彈跳輕盈讓每一個跳音都保持通透，使每個顆粒般的聲音都有著精確音準和均勻力度。
上下行快速音階練習：
在練習花腔上下行快速音階走句時，每個音都要音準精確、有力度富有彈性，在音與音之間要保持連貫平穩，聲音高位置和面罩共鳴也要保持統一，氣息大量的儲存在腰部，橫膈膜作為支點，保持柔韌性，有控制地使氣流輕柔快速地跑動起來，每個音都要落到氣息支點上。特別要注意下行的時候，人會下意識地因為音高的降低而使聲音位置慢慢下塌，這個時候一定要保持好做準備時的狀態，切記疏忽。
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