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      學(xué)習(xí)二胡怎么運(yùn)用重力

      時(shí)間:2022-10-04 01:39:32 音樂百科

      學(xué)習(xí)二胡怎么運(yùn)用重力

        二胡是一種拉弦樂器,它的發(fā)音主要是通過弓毛摩擦琴弦來振動(dòng)琴筒(共鳴箱)而使之產(chǎn)生共鳴,那么學(xué)習(xí)二胡怎么運(yùn)用重力呢,一起來看看!

      學(xué)習(xí)二胡怎么運(yùn)用重力

        一、琴弓自然重力的表現(xiàn)及運(yùn)用

        我們試將弓毛落在外弦上,弓桿自然附落于琴微的外側(cè),這時(shí)弓毛對外弦自然產(chǎn)生壓力,這個(gè)壓力便是琴弓的重力作用。若從右手食、中指輕輕夾住弓根螺帽推拉運(yùn)弓,弓毛擦動(dòng)外弦,使二胡發(fā)出纖細(xì)的音響,如正常握弓,手臂對弓不加壓力左右運(yùn)弓時(shí),同樣能奏出上述音響。若拉內(nèi)弦,只不過用手指將弓毛微微勾壓,并將弓桿抬離琴筒,使弓毛壓向內(nèi)弦,同樣能顯示出琴弓的自然重力之壓弦作用。單純利用琴弓的自然重力壓弦演奏,一般用在演奏音色的慢弓起奏處,或有換弓換弦時(shí),為避免重音擦弦的情況下彩,甚至為完全避免音頭(重擦弦起奏音)出現(xiàn),在以弓根起奏的一瞬間,還需有手指的肌力將琴弓微微上提,以抵消弓子的部分重力,達(dá)到平滑起奏的效果。如著名二胡演奏家閔惠芬在演奏<病中吟>第一樂段時(shí),幾乎每起奏一個(gè)拉弓均是如此處理的,在推弓起奏時(shí)不必將弓子提,因?yàn)橥乒话闶菑淖蟀牍_始,擦弦點(diǎn)愈靠近弓尖,弓子的力表現(xiàn)愈弱,擦弦點(diǎn)愈靠近弓根,弓子的重力表現(xiàn)愈強(qiáng),這就是通常所說的“弓尖易飄,弓根易噪”的原因。這與弓子的位置和運(yùn)弓時(shí)的杠桿作用是有關(guān)的。在一般情況下,為了發(fā)揮弓子的重力作用,手指握弓不可過緊,以免抵消弓子的自身重力。在演奏慢速較弱的樂段或全曲結(jié)束音時(shí),利用琴弓重力壓弦成份較大,還有就是演奏跳弓、拋弓時(shí),也是利用弓子的重力,使馬尾與琴弦的互相反彈,加之手臂肌力靈活操弓而進(jìn)行的一項(xiàng)技巧。

        二、手臂的自然重力表現(xiàn)及運(yùn)用

        演奏二胡右手自重力發(fā)揮是通過右手指、弓子和琴弦(擦弦點(diǎn))形成的杠桿作用表現(xiàn)出來的。拉外弦時(shí),右手食指的第一節(jié)(根節(jié))托住弓桿(此處為力的支點(diǎn));姆指指肚下壓弓桿形成力點(diǎn),使掛落在外弦上的弓毛對外弦加大了壓力,此處為阻力點(diǎn),拉內(nèi)弦時(shí),以右手食指第一節(jié)和姆指指肚形成夾角頂住魚尾支點(diǎn),以中指和無名指勾壓弓毛的力,這種壓弦的力通常應(yīng)來自兩方面,一是來自手臂有關(guān)肌肉收縮力,二是來自手臂本身重量的下沉力,即手臂自然重力。初學(xué)二胡的人運(yùn)弓壓弦用力方法不正確,往往不會(huì)巧用手臂對弓的自然重力,而多用了肌力。由于握得過緊,手指的大部分肌力用在抵消弓子的自重力上,另一部分雖用于壓弦,但由于肌肉緊張,其力度難以控制,致使用力不勻、不實(shí),音色不美,同時(shí)手臂肌肉容易疲勞酸痛。如何將手臂的自然重力轉(zhuǎn)化為弓毛對琴弦的壓力?要做到這一點(diǎn),首先要學(xué)會(huì)手臂下沉。讓我們先來體會(huì)一下手臂下沉的感覺。第一步,坐正,將右放在右大腿上,放松肩肘腕三關(guān)節(jié),這時(shí)大小臂及手的重量均應(yīng)下沉于大腿上,臂膀應(yīng)有下沉感,大腿應(yīng)有承受壓力感。第二步,以右手指的壓、托、頂、勾的方式握弓,放松肩、肘、腕,使手臂的自重力下沉于指,以手指及弓弦形成的杠桿形式將弓支撐平。這樣,手臂的自重力自然轉(zhuǎn)換為弓毛對琴弦的壓力,這時(shí)的臂膀仍應(yīng)有下沉感。第三步,保持這種重力壓弦狀態(tài),將弓推拉產(chǎn)生音響,這便是利用臂膀的重力壓弦運(yùn)弓。運(yùn)弓時(shí),注意保持腕、肘、肩等部位的松弛狀態(tài)和臂膀的下沉感覺。

        三、重力和肌力的配合使用

        當(dāng)我們比較熟練地掌握施力運(yùn)弓技巧后,自然會(huì)感到只用重力運(yùn)弓還不行的,肌力的作用是一秒也不可停止的。在實(shí)際演奏中,由于音樂表現(xiàn)的需要,音樂的力度的變化要求多種運(yùn)弓技巧必須混合使用。重力與肌力始終是相互配合運(yùn)用的,其中的復(fù)雜變化難以言喻。大體說來,當(dāng)奏強(qiáng)音時(shí),即需適當(dāng)減弱臂膀的下沉感。當(dāng)你仔細(xì)體會(huì)時(shí),將會(huì)感到運(yùn)弓力度愈大,臂膀愈感到輕松,運(yùn)弓力度愈小,臂膀愈感到吃力,因?yàn)楫?dāng)力度小時(shí),手臂須以肌力克服手臂及弓子的部分自重力,甚至將弓上提,使弓毛對弦的壓力減輕。當(dāng)力度加大時(shí),也就是臂的下沉重力增強(qiáng),這時(shí)臂膀倚仗著弓子、手指的杠桿作用得以支撐,反而得到相對休息,只是手指須以其肌力抵壓弓子。再說,重源于自然之力,它的運(yùn)用無損于身體。肌力則是人的肢體之力,它的運(yùn)用須耗費(fèi)一定肌體能量的。因此會(huì)巧用重力的人。雖然練琴時(shí)間較長不感到勞累。反而愈輕松自如。不會(huì)使用重力的,即使練琴時(shí)間不長,也會(huì)感到臂膀酸痛,甚至愈練愈緊張。所以,能用重力處,決不以肌力代替,這就是俗話說的“用巧勁”。此外,肌力和重力或間隔使用還表現(xiàn)有推拉運(yùn)弓的橫向用力上,運(yùn)慢弓時(shí)體現(xiàn)得尤為明顯,拉弓時(shí),基本上以肌力將大小臂向左展開,帶動(dòng)手、弓向右運(yùn)行;推弓時(shí),則主要利用臂膀自身重力使上臂逐漸下垂,向腋下回收,帶動(dòng)小臂手弓向左推進(jìn);當(dāng)弓推至弓根部位時(shí),正應(yīng)該是大臂完全垂下的狀態(tài)。若大臂架著,沒有垂下,說明其推弓仍用的是肌力。運(yùn)快弓時(shí),其拉橫向用力著重表現(xiàn)在使用小臂肌力將手左右甩動(dòng),以帶動(dòng)弓子作快速運(yùn)行,但這時(shí)肩、腕關(guān)節(jié)應(yīng)放松,使大小臂仍有一定程度的下沉感。仔細(xì)觀察聆聽當(dāng)代有成就的二胡演奏家們的演奏,音質(zhì)豐滿、結(jié)實(shí),音色明亮、柔美,表現(xiàn)出深厚的功底。都因他們能熟練地掌握重力運(yùn)弓技巧所致,且又能根據(jù)樂曲感情表達(dá)的需要,在動(dòng)用長弓、短弓、慢弓、快弓、強(qiáng)弓、弱弓以及斷、頓、連、分、抖、跳、拋、甩、飛等弓法技巧時(shí),將手臂、弓的自然重力和肌力巧妙而靈活地結(jié)合使用,使其演奏藝術(shù)達(dá)到出神入化,感人至深的境地。


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