樂理常識三和弦講解
大家知道的音樂常識有哪些呢?三和弦大家知道是什么嗎?以下是小編精心整理的樂理常識三和弦講解，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
三和弦的類別與構成
三和弦的類別與構成 按照一定規律縱向結合起來的音群，稱為和弦。在大小調和聲中，和弦是按三度關系疊置起來的。三個音按三度關系疊置，即構成三和弦。這是大小調和聲中最常見的和弦形式。 構成和弦的每一個音，都有相應的名稱。
根音是和弦的基礎，在和弦的原始排列中處于最低位置。 三音，根音上疊置的三度音，在三和弦的原始排列中處于中間位置。五音，在三音上疊置的三度音，與根音呈五度關系，在三和弦的原始排列中處于最高位 置。 三個音的名稱，不會由于和弦排列方式或位置的變化而更改。
三和弦，可以根據它所含三度音程的性質、數量以及疊置方式的不同而區分為四種類型：
大三度上面重疊一個小三度，叫做大三和弦。
小三度上面重疊一個大三度，叫小三和弦。 兩個大三度相疊，根音與五音相距增五度，叫做增三和弦。 兩個小三度相疊，根音與五音相距減五度，叫做減三和弦。
實際上，每個三和弦都包含有三個音程。大三和弦與小三和弦所含的音程都是協和的，屬于協和和弦。增三和弦與減三和弦各含有一個不協和的音程，屬于不協和和弦。 三和弦的低音位置 三和弦有三種不同的低音位置：
根音在低音位置，叫做原位。因低音與上方兩音分別構成三度和五度音程，得名三五和 弦，常用數字“5”標記。
三音在低音位置，叫做第一轉位。因低音與上方兩音分別構成三度和六度音程，得名三六和弦，簡稱六和弦，以數字“6”標記。
五音在低音位置，叫做第二轉位。因低音與上方兩音分別構成四度和六度音程，得名四 六和弦，以數字“”標記。
由于等音關系，增三和弦的原位和轉位，與在同一低音上構建的其他位置的增三和弦并無音響上的差別。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠記譜或音樂的調性感覺來加以區分。
和弦的轉位一般不會使和弦的性質發生改變。三和弦的三種低音位置，會對和聲的穩定性產生不同的影響。同一穩定和弦，原位最穩定，第一轉位次之，第二轉位最不穩定。大小調和聲對四六和弦使用的限制，從來都是十分嚴格的。 三和弦的旋律位置三和弦亦有三種不同的旋律位置： 根音處在最高聲部，叫做根音旋律位置。這是三和弦的各種旋律位置中，最能增加和弦的穩定性和完滿性的排列。
三音處在最高聲部，叫做三音旋律位置。這樣的旋律位置會削弱和弦的穩定性，但和聲 音響飽滿，色彩鮮明。于結構中(指在音樂進行中)運用，可增加音樂的動力。
五音處在最高聲部，叫做五音旋律位置。這也是一種影響和聲穩定性和完滿性的排列， 但其性格的鮮明程度不如第二種。大調與小調中的三和弦
在自然大調與和聲小調的各個音級上，都可以構成一個它所屬調式的自然音三和弦。
自然大調的`I、IV、V級是大三和弦，II、III、VI級是小三和弦，VII級是減三和弦。
和聲小調的I、IV級是小三和弦V、VI級是大三和弦，III級是增三和弦，II、VII級是減 三和弦。
對于這些和聲的基本材料的認識，不僅需要從調式音級的角度去鑒別，而且也應當以大小調對置的方式加以比較。大調和小調的和弦，只有V、VII兩級上的和弦結構相同。其他音級上和弦結構的差異，正是大小調和聲材料各自構成特征的表現。
和聲基礎訓練為什么一定要使用和聲小調(即第VII級升高半音的小調)?這是大小調和聲基本風格的要求。當掌握了大小調和聲的基本規律之后，欲轉向包括自然小調在內的其他調式和聲風格的實踐，將是比較容易的。
和弦的標記，本教程采用音級標記法，即根據和弦根音在調式音階中的級數來標記和弦。羅馬數字代表和弦的級數。和弦的低音位置，用阿拉伯數字在音級標記的右下方注明。更嚴格的要求，應以羅馬數字的大寫和小寫來顯示大小調式的區別，有的還在小寫羅馬數字的上方加一圓點以便于辯認。 三和弦鍵盤指法(A)本課將開始由淺入深的鍵盤和聲練習，而正確的指法則是實現完美演奏不可缺少的一個條件，學習者必須一開始就養成良好的習慣。現將左、右手演奏密集型三和弦的基本指法歸納如下，這套指法需要在每一個大調或小調的各級和弦上反 復地練習，直到熟練為止。
拓展：正三和弦的基本樂理知識
Ⅰ級三和弦稱為主和弦，是調式中各和弦的中心，具有穩定的功能;Ⅳ級三和弦稱為下屬和弦。下屬和弦位于主和弦下方純五度，從下屬方向支持主和弦，具有不穩定的功能。Ⅴ級三和弦稱為屬和弦，屬和弦與主和弦的關系最近，對于主和弦的和聲傾向性最強烈，給主和弦的支持最大，具有更不穩定的功能。
主和弦、下屬和弦、屬和弦集中反映了調式的音響特征。傳統的音樂作品總是從穩定主功能趨向于不穩定功能，然后引向更不穩定的功能，最后回到穩定的功能，從而形成 T — S — D — T 的和聲進行的基本邏輯。
依據這一邏輯，和三正弦可以構成三個基本的和聲進行：
⑴ 正格進行 T — D — T ;
⑵ 變格進行 T — S — T ;
⑶ 完全進行 T — S — D — T 。
和弦連接是以聲部進行為基礎的。分析、觀察聲部是以兩個聲部之間的相互關系進行的。四部和聲有四個聲部，可以有六對聲部組合。
兩個聲部進行的形態通常分為以下幾種：
⒈ 同向
同時運動的聲部往一個方向進行，稱同向進行。
⒉ 反向
同時運動的聲部一個向上，另一聲部向下或相反，稱反向進行。
⒊ 斜向
同時運動的聲部一個保持不動，另一聲部作上行或下行，稱斜向進行。
⒋ 平行
同時運動的聲部向同一方向運動時，保持相同的音程數，稱平行進行。
單獨一個聲部的進行可以是平穩的，也可以是跳進的。聲部作三度以下的進行，稱平穩進行;聲部作四度以上的進行稱跳進。初學和聲一般多使用平穩進行，適當使用跳進。
和弦關系是指和弦間的根音關系。根據音程互為原位、轉位的規律，和弦關系可分為四種，即：四五度關系、二七度關系(簡稱二度關系)、三六度關系(簡稱三度關系)、同度八度關系(簡稱同度關系)。
不同根音關系的和弦在連接時，具有不同的力度作用。
⒈ 四五度關系
有一個共同音，屬于強進行。四度上行(五度下行)在作品中運用非常普遍，四度下行(五度上行)較前者力度弱，效果較柔和。變格進行屬于這種進行。
⒉ 二度關系
沒有共同音，旋律性作用強，具有意外的和聲效果，屬于特殊的強進行。二度上行比二度下行力度強，使用率亦高一些。
⒊ 三度關系
有兩個共同音，屬于弱進行。下三度效果柔和，色彩性較強;上三度力度最弱，使用率低。
⒋ 同度關系
同一和弦的轉換屬于此種類型。
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