關于嗩吶的演奏方法和技巧
嗩吶的演奏特點有哪些，演奏方法又有哪些呢?歡迎閱讀參考下面的文章，一起來學習和了解嗩吶的知識和演奏方法。
一、嗩吶的簡介
嗩吶，俗稱“喇叭”。是我國的一種民族樂器，在全國各地流傳極廣。它發(fā)音高亢、嘹亮，過去多在民間的吹歌會、秧歌會、鼓樂班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應用。經過不斷發(fā)展，豐富了演奏技巧，提高了表現力，已成為一件具有特色的獨奏樂器，并用于民族樂隊合奏或戲曲、歌舞伴奏。
最初的嗩吶是流傳于波斯、阿拉伯一帶的樂器，就連嗩吶這個名稱，也是古代波斯Surna的音譯。嗩吶大約于公元3世紀在中國出現，新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫已有吹奏嗩吶形象。在700多年前的金、元時代，傳到我國中原地區(qū)。
到了明代，古籍中始有嗩吶的記載：明代正德年間(1506~1522)嗩吶已在我國普遍應用。明代武將戚繼光(1528~1587)曾把嗩吶用于軍樂之中。在他《紀效新書·武備志》中說：“凡掌號笛，即是吹嗩吶。”
明代后期，嗩吶已在戲曲音樂中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過場曲牌。而在以戲曲音樂為基礎的民間器樂中，嗩吶也成為離不開的樂器。
到了清代，嗩吶稱為“蘇爾奈”，被編進宮廷《回部樂》中。今天嗩吶已成為我國各族人民使用頗廣的樂器之一。
二、嗩吶的演奏特點
嗩吶常作為領奏樂器或與鑼鼓結合演奏，適于表現熱烈、歡騰的氣氛和雄偉、壯闊的場面，尤其適于演奏豪放、潑辣的曲調，能夠深刻而細膩地抒發(fā)內在的思想感情，是一件表現力很強的樂器。
嗩吶音量宏大有力，音色高亢明亮，在地方戲曲和民族樂隊中，占有重要的地位。用它伴奏的戲曲和說唱音樂，具有濃厚的地方色彩。在廣大的農村廣為流行，是民間婚喪儀仗中的主要吹奏樂器。
三、嗩吶演奏的含哨位置
作為嗩吶專業(yè)演奏者，應當掌握正確的含哨位置。正確的方法應當使哨片位于兩唇正中，唇邊和哨坐相齊，以兩唇肌能控制哨面的三分之二為宜，由于兩唇肌能對哨片進行有效的控制，當氣流通過哨片時就比較均勻，哨面的振動頻率相對穩(wěn)定，發(fā)音也就純正、飽滿。如果將哨片含得過多，哨面全在口腔內，則失去兩唇對哨片的控制，使吹氣流量不均，哨片的振動頻率不勻，造成發(fā)音不準、不純，音質粗糙而漂浮等現象;如果將哨片含得太少，哨片全壓于嘴唇內，又會造成哨片張口閉合，不能發(fā)音。即使兩唇減少對哨片的壓力，讓其發(fā)出音來，但因哨片振動頻率受到抑制，所發(fā)出來的音勢必低于要求的高度，因此，在演奏中，保持良好的含哨位置，與音色、音質、音準具有密切的關聯(lián)。
四、嗩吶的音質和音色
音質不純、發(fā)音怪、發(fā)沙音，原因有三：第一，哨片過硬或哨片破裂;第二，嘴唇控制哨片不穩(wěn)定，忽松忽緊，吹氣不均勻，忽多忽少，或嘴唇對哨片壓力過大，用氣過多，造成出怪音的現象;第三，含哨過多，哨片的振動失去了一定的控制，發(fā)出沙音，至于音色單薄、漂浮、一是含哨片過松、對哨片的壓力過小，一是哨片過軟，若要將音吹得飽滿、結實、音質純正、音色宏亮，除更換一個軟硬合適的哨片外，應對哨片施于適度控制，與此同時，以均勻而適度的吹氣量進行吹奏，至于需要多大的壓力和多少吹氣量才算適度，用文字難以表達，只能在吹奏實踐中去認識，鑒別和掌握。從實踐中求得吹奏出來的音屬于飽滿、結實、音質純正、音色宏亮，這樣便使適度的控制壓力和適度的吹氣量。
五、嗩吶演奏的呼吸方法
掌握好呼吸是吹管樂的基本功之一。一般常說“氣足音滿”，這就是說足夠的氣息是“音滿”的基礎。
比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，在吸氣時，小腹向里收縮，胸部的肋骨向外擴張;呼氣時，不是像平時只用肺部的呼吸那樣動作，而基本上是用小腹的動作來控制呼氣的急緩，對這種腹部動作的感覺平時很少去注意，例如在很疲勞時需要大喘一口氣，這種深呼吸中就有腹部的動作;又如在咳嗽時也有著腹部動作。還可以試一試將一根燭火放在較遠的地方，并吸足一口氣有力地去吹滅，在這個運動的過程中會感覺到腹部的動作更大，并體會到，由于有了它才使吸氣量比平常呼吸時增大了許多，在呼氣時氣息也更為有力，當然，吹奏嗩吶和吹火不完全一樣，因為吹嗩吶一般是吸氣要快、要多;而吐氣時卻要慢、要少，要講究利用腹部動作去控制氣息，使它符合演奏樂曲的需要，這和吹火時將一口氣猛地呼盡是不一樣的，但是在胸和腹的動作互相配合起來進行呼吸這一點上則是相同的。
六、練習呼吸時應注意三點：
1、呼吸時，全身與呼吸無關的部分都要放松。氣息要控制好，根據需要使用氣量，一般說，吸氣要多要快;吐氣要少要慢。
2、要保持呼氣與吸氣的連貫性，不要等第一口氣完全呼完后才開始吸第二口氣，而應該在第一口氣未完全呼盡之前就開始吸第二口氣，這樣才能連貫不斷地進行下去。
3、一般情況都是用鼻子吸氣，只有在搶氣或者用鼻子吸氣還不夠用時，才用口、鼻同時吸氣。
七、嗩吶的演奏技巧
1、循環(huán)換氣法
循環(huán)換氣一般不常用，只是在吹奏某些持續(xù)的長音時才使用。它的方法是：用小腹的力量控制呼吸，吸氣用鼻，呼氣用口。鼻子吸氣時兩肋鼓起，小腹往里收縮，使氣息向上運行，也就是用小腹的壓力把氣息送到口腔內;然后根據需要量把兩腮里的氣息逐漸往外排出，隨著吐氣，小腹肌肉也逐漸放松。吸進第二口氣時，再重復上述同樣的過程。要注意在第一個過程最后，要不等控制在口腔里的氣呼完之前就要用鼻子吸進第二口氣，這樣才使兩個過程之間銜接得非常連貫，聽不出一點換氣的痕跡，很好地保持長音的持續(xù)。
在初練這種換氣法的時候，可先準備一根蘆葦和一碗水，然后將葦管插在碗里，并按照上述循環(huán)換氣的方法往葦管里吹氣，直練到水里能連續(xù)不斷地冒氣泡，方法就基本上對了。這樣練好之后再在嗩吶上進行練習，練時先吹第八孔音，然后再練習其他音。
2、氣顫音
氣顫音是一種吟音，在音符上加“~”表示。它的奏法是：吸足一口氣，小腹用力支持氣息并作有彈性的收縮，使吹出的音產生微微的波動，其效果有如弦樂上的揉弦。這種顫音可以根據樂曲的要求有快慢和強弱的區(qū)別。一般常用于長音，有時它的波動能表現不同民族或地方的風格。
3、齒顫音
齒顫音也是一種吟音，在音符號“~”上加“齒”字來表示。它的奏法是用下邊牙齒輕輕地顫動哨根，使之發(fā)出顫動的音。這種齒顫多用于吹奏戲曲、曲藝和民間風格濃厚的樂曲中。它可以分為硬顫和軟顫兩種：硬顫是用牙齒直接接觸哨根，軟顫則把嘴唇墊在牙齒和哨根之間。齒顫音常用在一個音上，這時要注意顫動輕重的均勻。
4、指顫音
指顫音在民間也叫“指花”，是一種用途很廣的技巧。這種技巧經常用來表現歡快、熱烈的情緒，而在抒情一些的曲子里用來裝飾某些音所表現的感情時，更是多種多樣。在演奏上，它的特點是能夠明顯地聽出兩個鄰近的音迅速交替出現。交替動作雖然很迅速，但棱角卻要非常清楚，否則就會變成吟音的效果(例如二胡揉弦的效果)，而失去顫音的特點。這一點非常重要。
5、小臂顫音
小臂顫音的效果聽起來和指顫音仍有所區(qū)別。它的奏法不是用手指的動作去打音孔，而是用小臂迅速的抖動去帶動手指。抖動的方向垂直于木桿，手指隨著它就反復按閉和打開音孔而使發(fā)音顫動。這種顫音具有勻和密的特點，而且在時間上也更持久。在演奏中常用于富有激情的樂段，特別常見于上把音。
練習時要注意以下三點：
①手指不要動，完全靠小臂的動作去帶動手指。
②手指不能抬離音孔過高，只要稍稍離開一點即可。
③手指、手腕、小臂三者要保持在一條直線上。
八、如何選擇蘆葦制造哨片
采選蘆葦的時間大約在11月至隔年2月份均可，選擇地點一般在河道邊或潮濕的沙土地生長的環(huán)境。無污染、無蟲害，采集蘆葦最好的部位約離地面20公分以上2—3節(jié)為宜，選擇表皮較白，有細紋，并富有彈性的蘆葦，采集后置陰處通風的環(huán)境，2個月左右后制作哨片為宜。根據不同嗩吶的大小，選擇適合的蘆葦制作哨片，如A調常用嗩吶為例，蘆葦外直徑為0.4公分較適合。
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