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      怎么看懂假音

      時間:2021-07-03 12:20:07 聲樂教程

      怎么看懂假音

        很多人知道有假音,但假音又是什么呢?下面是小編給大家整理的怎么看懂假音,歡迎閱讀。

        人們日常說話的聲音為真聲,與之不同的發聲狀態所發出的聲音(如男作女聲)為假聲。沒有經過訓練的嗓音,由自然聲區往高處說或唱,到一定的高度就感到困難,若再高,聲音就突然改變,失去原有的音色,而變成又虛又弱又無色彩的聲音,即所謂“假聲”。中國戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。我國傳統說法是男女都有真聲與假聲;西洋則沒有真聲之說,僅稱之為胸聲。男女都有胸聲。但假聲只限男聲。女聲只有頭聲和比頭聲更高的“哨聲”。

        人的聲帶有兩種發聲機能,即發胸聲的重機能與發假聲或頭聲的輕機能。發真聲以甲杓肌的作用為主,聲帶全振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門隨音頻開合,用氣較省,一般在中低聲區使用。發假聲則以環甲肌的作用為主,聲帶局部(邊緣)振動、邊緣薄,聲門閉合不嚴,有一梭形縫隙,費氣較多,一般在高聲區使用。

        天然假聲并無表現力,有表現力的'是受過訓練的、有呼吸支持與有共鳴的藝術假聲。中國戲曲中的青衣,古代歐洲一些教堂里(如英國與俄羅斯的教堂)的男性女高音或男性女低音等都是用假聲演唱;中國京劇、昆曲中的小生、中國民間的青海民歌花兒和瑞士、奧地利山區的約德爾(一種山歌)的演唱,則是真假聲交替使用;中國戲曲中的老生、老旦,中國和世界很多地區的民歌,大都是用真聲演唱。

        假聲是歌唱技巧之一。從聲帶發聲來說,假聲主要是聲帶邊緣振動,聲帶不完全閉合,張力不強,氣力不大,帶有頭腔共鳴泛音,音質有別于真聲(Speaking Vioce),聲音透明、纖柔、輕盈。這種特殊的發聲方法為男聲所特有。天然的假聲 又空又虛又無色彩,受過訓練、有表現力的假聲是歌唱的假聲。

        假聲歌唱歷史悠久,早在8世紀西班牙就十分盛行假聲歌唱,很快就代替了唱詩班中的童聲。帕勒斯特里那(Palestrina)曾為假聲歌手寫有不少彌撒曲和經文歌。意大利教堂聘用不少西班牙假聲歌手,著名的有莫拉列斯(C.Morales1500-1553)路易.達.維多利亞(T.Luis da Victoria,約1548-1611),蒂.桑托斯(G.di Santos)等。史學家認為西班牙的假聲歌手實際上可能也是閹人歌手,只是叫法不同而已。

        7世紀隨著閹人歌手的興起,假聲歌手開始衰落。不過,在常規男高音演唱中是經常采用的,如20 世紀著名的男高音歌唱家吉(B.Gigli)、斯基帕(T.Schipa)、克勞斯(A.Kraus)、蓋達(N.Gedda)、卡雷拉斯等的假聲唱法,那半透明的音效,惟妙惟肖,堪稱一絕。

        counterenor一詞,中譯很不劃一,也很難譯準,如譯為“假聲男高音”、“上男高音”、“最高男高音 ”、“假女低音”、“小女低音”、“男生女低音”、“小生男高音”、“男聲中音”、“高次中音”、“反男高音”等等,不一而足。我取“高男高音”。

        意大利盛行閹人歌手,英國則是高男高音嗓音之鄉,閹人歌手從歌劇舞臺銷聲匿跡時,英國的男高音雖也處于沒落時期,但從未消失,一直延續至今。二戰后,歐洲盛行一種古樂表演流派,演唱早期的聲樂作品,歌唱方法和聲音效果力求恢復古樂的原貌,盡可能真實地再現古樂純正之美。于是高男高音也得以借復古之勢重返樂壇,著要歸功于阿爾佛雷德.戴勒(Alfrde deller,1912-1979)的率先倡導及其歌唱藝術。

        高男高音和閹人歌手或假聲男高音有所不同,不能混為一談。音域一般都超過正常音域,在高聲區采用一種頭聲區發聲方法,著是一種有氣息支持和共鳴效果的歌唱方法,聲音結實有利,幾乎具備樂器般純凈、清脆的音色,聲響特殊。

        繼戴勒之后,在國際樂壇上涌現了一批很有潛質的男高音后起之秀,如鮑曼、克里斯多費里斯、李拉金、阿薩凡、斯克爾等,他們的演唱風格和發發聲方法也不完全相同,各有特點,別具一格。

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