通俗唱法的咬字技巧
用通俗唱法演唱民族語言的歌曲，可以學習徐講真老師所著《歌唱語言藝術(shù)》。該書對我國的漢字語音、民間戲曲咬字的方法，研究得很有見地。通過三種分類：橫豎、前后、寬窄，來辯證地解決歌唱時的吐字方法。本文特意為大家收集整理了通俗唱法的咬字技巧，希望大家喜歡！
＜一＞ 橫豎法
字之橫豎，是由作字腹的主要韻母唇形圓或展的特點來決定的，展唇的發(fā)音走向比較橫，稱其為橫字。如，作字腹的韻母是i. e .er . a的，及字頭中介母是i.的字，都是橫字，歌唱中對這類要采用橫字豎咬的方法；圓唇的發(fā)音走向比較豎，稱其為豎字，如作字腹的韻母是u. o .yu的字都是豎字，歌唱中對這類要采用豎字橫咬的方法。
橫字豎咬
只要構(gòu)成字的字腹部分，不論是單韻母還是復(fù)韻母的音素發(fā)間，具有比較橫的趨向，如i. e .a幾個元音，＜它們的口形都有展開唇或近似展唇的特點＞或如yi. ye . yue .ya等字，都必須強調(diào)口咽腔以豎為主的發(fā)音原則。把這部分橫趨向的音素在口咽腔中去豎著咬字發(fā)音。也就是要使口咽腔的有關(guān)發(fā)音部分，都要強調(diào)運用上下垂直方向，豎著打開的方法來咬字發(fā)音。同時，要發(fā)揮后咽壁的挺立、穩(wěn)定的作用，使口咽腔保持圓和豎的一定形態(tài)，把字咬清。橫字豎咬，可以彌補音素先天橫的發(fā)音趨向的不足，使聲音橫豎得當、音色柔美、貫通統(tǒng)一。否則，字音橫豎不一，聲音進進出出，對歌唱不利。這一點對學習民族唱法的歌唱者尤須注意。
另外，還包括er轍、一七轍、發(fā)花、乜斜、人辰、灰堆、懷來、言前、江陽等轍韻的字都要豎咬。例如《我的溫柔只有你看得見》是言前轍。就要運用運用橫字豎咬的原則？
豎字橫咬
由于u /uo/yu三個韻母都是圓唇，它們在口咽腔中的發(fā)音都有比較豎的發(fā)音趨向。故凡是字腹分別由u/o/yu組成的或字腹分別由復(fù)韻母ou/un/ong組成的字都屬豎字。歌唱時對這些字要采用豎字橫咬的方法，尤其是o/u聲音比較豎、立、后，有時甚至有點空的感覺。總的來說，比較適于歌唱狀態(tài)中口咽腔以豎為主的咬字發(fā)音原則，字音拖腔延長時這一特點就更明顯。但是，豎字聲音容易靠后，色彩比較暗淡。有時聲音虛、空，穿透力差。字音不易清楚。容易產(chǎn)生聲包字的現(xiàn)象。歌唱時，如再強調(diào)豎的一面，這些字就與其它字的聲音色調(diào)、音色、線條等產(chǎn)生較大的差異，無法統(tǒng)一。為了彌補這些弱點，防止偏激，求得比較統(tǒng)一的線條與相對一致的色調(diào)，將字音發(fā)得純正清晰，達到字正腔圓，對這些豎字的橫咬，就要特別強調(diào)。
豎字橫咬有利于歌唱發(fā)音，但要注意這些字的字頭中聲母橫的發(fā)音的帶動作用，以橫帶豎，橫短豎長，這樣聲音有點有面，是具有立體感的豐潤的歌聲。如果，某一類字中沒有字頭的聲母只有介母部分＜零聲母＞，在歌唱時就強調(diào)介母來定準口形，使之拼合得體、橫豎相當；如果某一類豎字中沒有字頭＜聲母、介母全沒有＞，只是韻母作字腹的單韻母或復(fù)韻母的字＜直喉＞，在歌唱時，要強調(diào)用硬起首的感覺發(fā)音，將字咬住發(fā)準，即發(fā)出聲音之前聲帶先閉合，然后，用適量的氣息將聲門吹開，產(chǎn)生振動。對豎字橫咬的方法，學習美聲唱法的歌者要著重注意。
豎字橫咬中包括衣七轍的韻母yu的部分、梭波＜不包括字腹為e的部分＞、中東、姑蘇等轍韻的字。例如《滾滾長江東逝水》這首歌主要是"中東"轍。英雄的雄＜xiong＞字，轉(zhuǎn)頭空的空＜kong＞字，夕陽紅的紅＜hong＞字，春風的風＜feng＞字，喜相逢的逢＜feng＞字和笑談中的中＜zhong＞字。
�。级� 前后法
字之前后，是指韻母發(fā)音部位在口咽腔的前或后而言。舌位靠前的韻母色調(diào)明亮，舌位靠后的韻母色調(diào)比較暗淡。要使咬字發(fā)音的色調(diào)比較一致，就要用前韻母后咬、后韻母前咬的方法，來進行調(diào)節(jié)。
前韻母后咬
凡是發(fā)音i. yu都是舌位較高的前韻母，它們發(fā)音部位都在口咽腔前面。由于舌位高、前的特點，使它們發(fā)音色調(diào)比較明亮。凡是由i/yu分別作韻腹或介母是i/yu所構(gòu)成的韻母，都屬前韻母。因前韻母本身色彩明亮、靠前，故使感到親切、自然、口語化，這些是它的主要優(yōu)點。由于舌位高，口咽腔內(nèi)空間容量較小，聲音雖亮但尖、白、扁、窄、音量很小，有時還容易產(chǎn)生字多聲少的字包聲的現(xiàn)象，不利于聲音的發(fā)揮。為了發(fā)揮前韻母的優(yōu)點，保持聲音色彩明亮、自然，防止白、扁、尖、炸的毛病產(chǎn)生，使聲音柔婉、寬亮、渾厚、統(tǒng)一，更富于藝術(shù)表現(xiàn)力，對前韻母一般地都要采用后咬的方法進行歌唱。
前韻母后咬，就是歌唱中在不影響字清字準的前提下，將前韻母的字在口咽腔內(nèi)聲音的著力點向后拉，而聲音在口咽腔發(fā)音部位基本不變。雖然上提軟腭、后咽壁的提立，已經(jīng)使咽腔內(nèi)咬字發(fā)音的部位向后，但這還不 夠，還必須從頭腦、心理及感覺上，再將字音的著力點向后拉用打呵欠那樣的感覺來咬字發(fā)音。
前韻母后咬包括一七轍、懷來、灰堆、乜斜等轍韻的字。例如《人生四季》是一七轍。
后韻母前咬
凡是發(fā)音為o或u的都是后韻母，u是高舌位，o是次高舌位。它們都在口咽腔后面作形發(fā)音。凡是字腹或字尾分別由o、u構(gòu)成的復(fù)韻母都屬于后韻母一類。后韻母利于歌唱狀態(tài)，尤其是利于較高音域的發(fā)音，但音色比較暗淡。而且由于舌位后、高，聲音有時易向后倒，音色空，字音不易清楚，有時還會產(chǎn)生聲包字的現(xiàn)象。為了防止這種現(xiàn)象并充分發(fā)揮利于歌唱狀態(tài)的特點，對于屬于后韻母的字咬字發(fā)音，一般地要采用后韻母前咬的方法。
后韻母前咬，是將后韻母在口咽腔的聲音著力點向前推送，充分發(fā)揮利于歌唱狀態(tài)特點。否則發(fā)音部位本身比較靠后和，咬字發(fā)音中再向后拉，聲音更后倒，字音不清、音色暗淡，甚至產(chǎn)生虛、空、聲包字的現(xiàn)象。后韻母前咬是糾正、彌補、調(diào)整這些現(xiàn)象的好方法。
后韻母前咬包括梭波、遙條、姑蘇、由求等轍韻的字。例如《二泉吟》是由求轍。
＜三＞ 寬窄法
由于韻母舌位高低不同，口腔開度大小不一，因此聲音的色彩、響度、口形的寬窄均有差異。歌唱為了使聲音色調(diào)一致、線條統(tǒng)一，須將口形寬窄不一的韻母，分別采用寬韻母窄咬和窄韻母寬咬的不同方法咬字發(fā)音。
寬韻母窄咬
韻母a舌位低，口腔開度較大，聲音較響。凡是由單韻母a或者是由a組成的復(fù)韻母作韻腹構(gòu)成的發(fā)音，都屬于寬韻母一類。寬韻母的字，歌唱中聲波容易從口咽腔內(nèi)傳導(dǎo)出來，聲音比較開，音量相對來說比較大。但這一類字音容易橫、咧，表現(xiàn)力較差。在較高音域中，口咽腔狀態(tài)不利于聲波通向頭腔。為了避免這些缺點，就要采用窄咬的方法，使口咽腔狀態(tài)變得窄一些、圓一些、立一些，聲音的著力點的位置靠后些，也就是唱a時，隨著音的不斷升高，口咽腔逐漸加入u的成分。ao雖然稱作寬韻母，但在歌唱拖腔中隨著音樂時值的延長，a的成分越來越少，o的成分逐漸增多，就自然地彌補、調(diào)整了a的發(fā)音弱點，同時達到了"窄咬"的要求。因此，這里需要強調(diào)一下，凡是韻母ao構(gòu)成折"遙條轍"韻的字，就不必要再用"窄咬"。
寬韻母窄咬的字包括發(fā)花、言前、江陽等轍韻的字。例如《一個人的日子還好嗎？》是發(fā)花轍。
窄韻母寬咬
韻母i.、yu是前、高舌位；er是卷舌音；e雖是半低舌位，口腔開度呈半開的自然狀態(tài)，但由于常與介母i. yu相拼合組成字，因此這些字的口腔開度也比較小。o是半高舌位，口腔開度呈半閉狀態(tài)；u是高、后舌位，口腔開度呈閉合狀態(tài)。故凡是由韻母i/e/o/u分別作韻腹或作韻尾的復(fù)韻母都稱窄韻母＜包括er在內(nèi)＞。窄韻母由于舌位較高，口腔開度較小，口咽腔內(nèi)空間也小，聲音容易擠、窄，不符合歌唱的聲音要具有較大的問題是和穿透力的要求。為了彌補窄韻母字音的不足，改善聲音的色彩和響度，歌唱時對窄韻母要采用寬咬的方法。
窄韻母寬咬，就是將窄韻母在口咽腔發(fā)音部位、形態(tài)基本不變的前提下，適當擴大字音在口咽腔空間空間內(nèi)的容量。具體方法就是保持口咽腔圓、立、豎的一定形態(tài)，抬軟口蓋，盡量張開嘴巴，穩(wěn)定喉節(jié)，使聲音嘹亮、貫通、流暢。窄韻母寬咬的范圍還包括懷來轍韻。雖然它的韻腹是由舌位低、口腔開度較大的a組成，但它的字頭卻由高舌位、口腔開度小的u介母組成。
故此強調(diào)，歌唱中凡是ai韻母的懷來轍歸韻，也要采用窄韻母寬咬的方法。例如外國歌劇《費加羅的婚禮》中的一首著名詠嘆調(diào)《你們可知道什么是愛情》，就是懷來轍，要運用窄韻母寬咬的原則。
以上三種分類，橫豎、前后、寬窄，都是運用辯證統(tǒng)一的方法，從不同的方面加以論述。歌唱的技巧就在于，對字音本來利于歌唱狀態(tài)的，揚其所長；對不利于歌唱狀態(tài)的，要避其所短。這是歌唱中咬字發(fā)音的基本法則，不了解這一法則，不僅得不到優(yōu)美動聽的歌聲，還會違反生理器官正常合理的運動狀態(tài)，導(dǎo)致發(fā)聲器官損傷的后果。當然，這些法則也須靈活掌握，不可機械地運用，它的宗旨是在于，塑造聲音的美好效果。
這里還有幾點需要說明的是：
歌唱中咬字發(fā)音的橫豎、前后、寬窄的簡單分類，不是人為主觀臆斷的如何，我們只能順應(yīng)字音客觀存在的發(fā)音規(guī)律加以集中、歸納、.調(diào)整、改造。歌唱中橫字豎咬、豎字橫咬；前韻母后咬、后韻母前咬；寬韻母窄咬、窄韻母寬咬的分類，主要是從歌唱語言發(fā)聲的技術(shù)要求出發(fā)的。
以上的分類是根據(jù)不同制約條件分別論述的，即唇形的圓展，舌位的前后、高低；口形的開閉。以韻母i.為例：既要采用橫字豎咬的方法，又要注意前韻母后咬、窄韻母寬咬的特點。歸納起來，字腹的7個主要韻母的分類有五種：
橫字豎咬、前韻母后咬、窄韻母寬咬，包括i/er；
橫字豎咬、前韻母后咬、寬韻母窄咬，包括a；
橫字豎咬、后韻母前咬、窄韻母寬咬，包括e；
豎字橫咬、前韻母后咬、窄韻母寬咬，包括yu；
豎字橫咬、后韻母前咬、窄韻母寬咬，包括o/u。
盡管在歌唱語言發(fā)音的訓練中，我們講了幾種的方法，但在實踐中，也不要形而上學。有時，為了某處藝術(shù)效果的需要，還要特殊地處理，靈活對待。但既便如此，也還要從整體上，大局上，規(guī)范統(tǒng)一，字正腔圓、橫豎相當、前后適度。從而使歌唱具有較高的藝術(shù)水平，收到感人的藝術(shù)效果。
美聲、民族和通俗三種唱法咬字的共性
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不論是用美聲唱法、民族唱法還是通俗唱法演唱中國歌曲，歌唱的咬字都要具有嚴格的要求，不僅要有清晰性、共鳴性，還要有統(tǒng)一性、連續(xù)性。只有在發(fā)聲咬字中達到這些要求，才能完美地表現(xiàn)歌詞的內(nèi)容，具有藝術(shù)的美感。
咬字的清晰性
清晰性就是要求咬字清楚易聽懂。在歌唱的咬字過程中，對聲母和韻母的發(fā)聲都應(yīng)具有嚴格正確的動作。咬清字頭，咬準字音，收韻良好的咬字動作，必然具備其清晰性效果。使別人能清楚地聽懂歌曲的內(nèi)容，以利于聽者在理解歌詞內(nèi)容的基礎(chǔ)上，領(lǐng)會歌曲中的形象和意境。演唱歌詞的清晰性，是在演唱歌曲的歌唱咬字中首先要必須做到的。否則，就會影響歌曲內(nèi)容的表達以及情感的抒發(fā)。
咬字的共鳴性
歌唱的咬字，要求具有音樂性的表現(xiàn)力和豐富的共鳴色彩，使其在發(fā)聲中達到優(yōu)美悅耳，善于感情表現(xiàn)的藝術(shù)效果。這就要求在發(fā)聲中，歌詞的每個字，都具有諧和的共鳴，從而保證咬字的字音共鳴性。字音的共鳴性是由發(fā)聲器官與咬字器官的協(xié)調(diào)動作控制的。在咬字時，必須合理地控制發(fā)聲共鳴的關(guān)鍵部位＜即咽腔部位＞，同時自如地進行咬字器官的動作控制，使字音具有豐富的共鳴色彩。這樣的咬字，才能使歌詞在演唱中，隨著樂曲的變化和諧和的共鳴中，充分地表現(xiàn)出其音樂的性質(zhì)。所以說字音必須在具有共鳴性基礎(chǔ)上，才能體現(xiàn)歌詞發(fā)聲的音樂性。
咬字的統(tǒng)一性
有關(guān)統(tǒng)一的概念，其內(nèi)容有兩個方面：即咬字的共鳴位置統(tǒng)一和規(guī)范動作統(tǒng)一。
共鳴位置的統(tǒng)一性，就是要求歌唱咬字中的每一個字，不但具有諧和共鳴的性質(zhì)，而且應(yīng)在頭腔共鳴的位置上，取得咬字共鳴位置的統(tǒng)一，達到歌唱的咬字在共鳴的位置上的統(tǒng)一性。
歌唱咬字的方法一，這就要求我們歌唱咬字的每個聲母，有其發(fā)聲的規(guī)定動作，并保證其在任何不同的組合形式或樂曲中都統(tǒng)一。
在歌曲中，歌詞大都是押韻的。在演唱的過程中，如果不能保證歌詞發(fā)聲的統(tǒng)一性，那么不但咬字容易走樣，而且演唱的效果也將會給人一種支離破碎而缺乏嚴謹結(jié)構(gòu)的感覺。所以在歌唱中，必須強調(diào)咬字的統(tǒng)一性。
歌唱的連貫性
在歌曲演唱中，除休止或間奏外，一般規(guī)律中音樂是連貫的，歌詞的演唱也應(yīng)具有樂曲曲譜的對位的連貫性。
在歌唱的咬字中，我們要求聲母與韻母的發(fā)聲自如地過渡，保證其歌詞的連續(xù)性與完整性。而且在歌詞組成的樂句和內(nèi)容的整體中，要求自如地予以過渡，保證歌曲內(nèi)容的連續(xù)性與完整性。切不可片面要求咬字的清楚而不顧歌詞的連續(xù)性與完整性，造成歌曲內(nèi)容的斷續(xù)和散亂形象。在歌曲的演唱中，我們必須將動作熟練地協(xié)調(diào)起來，保證歌曲內(nèi)容的清楚表達和連續(xù)完整性。
世界著名的意大利男中音歌唱家、歌劇藝術(shù)大師吉諾.貝基先生，80年代初在中國講習聲樂時曾指出：唱歌時的吐字要自然。要像講話一樣沒有做作的成分，但又不同于講話，在經(jīng)過科學的技術(shù)上的訓練后，使歌唱時的吐字清楚、自然，感覺不出技術(shù)上的人為痕跡。我們在前幾章曾強調(diào)過歌唱中聲音的自然，呼吸的自然，這章里主要講吐字的自然。從理論上說就是從第一自然到第二自然，從自然到不自然，再到新的自然。
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