美聲練聲教程
在歌唱發(fā)聲時，還要注意對音準、節(jié)奏的訓練，通過發(fā)聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強歌曲演唱能力。下面小編整理了美聲練聲教程，供你閱讀參考。
美聲練聲教程：豎起來的練聲方法
很多初學者想知道美聲歌唱中聲音“豎起來”的概念.如何才能使聲f音“豎起來”?或者說如何才能達到“豎”的聲音效果呢?所謂“豎”就是立起來.縱向發(fā)展 聲音的意思，在美聲的領域中是要求聲音立體。通暢圓潤，這是屬于聽覺范疇的。比如.我們在聽陜北民歌《蘭花花》的時候會感覺歌唱者會用“橫向”的聲音演繹 此類作品，聲線扁.咬字橫。而在聽歌劇選段《我親愛的爸爸》時.會感覺到歌唱者的聲音上下通暢、立體。這就是“豎”的意思。
在歌唱中.要想使聲音是立體的，必然要求發(fā)出聲音的樂器本身是立體的.不能是扁扁的，具體來講.就是歌唱者的口腔、胸腔要充分地打開.尤其是喉嚨要保持上 下開闊的狀態(tài)。對于初學者來說.做好一個立體的發(fā)聲狀態(tài)是發(fā)出“豎”的聲音最好的前提準備。一個好的發(fā)聲狀態(tài)是：打開腔體.氣息深.喉頭下降.小舌及周圍 的肌肉抬高，同時在練聲時多采用O、U母音也會對此有所幫助。盡量保持吸氣的感覺歌唱，這樣.喉頭就不能參與歌唱，幫助我們徹底地打開喉嚨.也使我們的聲 音更容易“豎”起來。此外.加強”哈欠”的感覺也可以使我們找到“豎”的聲音。其實這種聲音和大家的生活中打著哈欠說話的聲音一樣，音色變濃了.位置變高 了.這就是一個很好的聲音雛形.如果歌唱時能夠保持這種聲音狀態(tài).對歌唱者聲音的提高是大有裨益的`。
美聲練聲教程：穩(wěn)定喉結的訓練方法
人體的發(fā)音器官—喉像個小匣子裝著兩條發(fā)聲的音弦--聲帶。喉結的上、下移動，
直接影響聲帶松與緊的張力。喉結往上抬，往上跑，聲帶就會減小它的張力;喉結
往下降、往下沉，就能拉緊聲帶，使用它的張力增加。
從物理聲學原理來看，一個發(fā)音體，決定音高有三個基本條件：發(fā)音體的體積、張力、厚度。在這三個條件中，改變其中一個或兩個條件，都能使發(fā)音體的音高改變。例如：同是一根琴弦，當擰緊琴弦時，音就會從低變高。當漸漸擰松琴弦時，音就會從高變低。這是使同一發(fā)音體只改變它的張力就能變化音高的情況;又如，同一厚薄的鋼片琴，音越高的體積越小，音越低的體積越大。這是相同厚度的發(fā)音體，體積大小的改變能使音高變化的情況;再如，發(fā)音體雖然體積大小相等，但它們的厚度不同，如：敲鑼時，厚的鑼聲音就低，薄的鑼聲音就高。這是發(fā)音體的體積相同而厚度不同產(chǎn)生不同音高的情況。
人的發(fā)音體--聲帶，在心理的支配下，運用科學的發(fā)聲方法，使音高從低到高、從高到低自如靈活地變化，它的發(fā)音現(xiàn)象，完全符合物理聲學原理揭示的規(guī)律。如果喉結能夠穩(wěn)定地降低在低喉位置上使聲帶始終處于拉緊的架勢上工作，聲帶不僅拉緊了，而且，聲帶的邊緣也隨之變薄。在這種積極的狀態(tài)下工作的聲帶就可以實現(xiàn)靈活改變音高的目的;聲帶在改變音高的發(fā)音過程中，還有一個重要的條件，即聲帶的振動面積(振動體積)也在不斷地變化：用母音變圓(a+o+u)的方法，不斷縮短聲帶的振動體積。正是因為人具有高級思維，所以能用巧妙的辦法使聲帶發(fā)音體在發(fā)音時同時改變音高變化的三個條件，因此，人可以憑著喉結里面兩條小小的聲帶，唱出兩個甚至三個八度的寬廣音域，創(chuàng)造出驚人的人聲奇跡來。
然而，歌唱家對發(fā)音器官的調(diào)整，并不像小提琴家在指板上移動把位改變小提琴弦長振動的體積來變更音高那樣一目了然。“從人聲角度看，音高是振源體的準確長度、準確厚度和準確張力的產(chǎn)物。這種長度、厚度、張力在所有音高上都不相同。當振源體振動時，在每秒鐘有它準確的震動次數(shù)(頻率)。所有音高的頻率都不相同。”
為了準確地發(fā)音和追求美好 的音色，歌唱者必須學會調(diào)整喉結與聲帶的發(fā)音機能。從喉部運動的情況來分析，這種機能是復雜而又微妙的;從歌唱發(fā)聲調(diào)整的方法來看，卻又是簡單而又有效的。它的一切生理變化都是在心理活動的指導下進行的。這種簡單而有效的方法，就是將喉結穩(wěn)定在最合適的位置上歌唱發(fā)聲。
喉結位置一般有四種情況：
中央喉位：不發(fā)聲時，喉結位于平靜呼吸的位置。
高喉位：發(fā)聲時喉結往上提，高于中央喉位。 低喉位：發(fā)聲時喉結下沉、下降，低于中央喉位。 深喉位：發(fā)聲時喉結被強制地拉在深吸氣的位置上，比低喉位更低、更接近胸口。 人和人，特別是男人和女人相比較，喉結的生理構造有著明顯的差別：男人的喉結大而突出;女人的喉結小而隱蔽。就是在同性別的人身上，脖子有長有短，喉結有大、小、高、低之分，因此，對歌唱發(fā)聲的喉位不能硬性規(guī)定在統(tǒng)一的尺度上。
喉結究竟應該穩(wěn)定在什么位置上才合適?怎樣穩(wěn)定喉結?是“絕對穩(wěn)定”還是“相對穩(wěn)定”?這些，都是值得我們認真探討、研究的課題。
歌手演唱時，將喉結穩(wěn)定在低喉位上比較適宜。喉位過高(高喉位)與過低(深喉位)都不好。喉位過高，聲帶會失去與音高相應的必要的張力，對擴展音域、解決高音很不利，唱出來的聲音往往淺白、干澀、擠卡、尖亮。另外，喉結上抬時，腭舌肌與舌骨肌緊張用力會牽動杓會厭肌收縮，使喉的入口處縮小，壓縮了喉咽腔的共鳴空間，從而擠掉了豐滿的咽腔共鳴，這種聲音給人的感覺很不舒服，總覺得歌手是在“捏著嗓子眼兒唱”;喉位過低，則使喉結走向另一個極端。用強制手段迫使喉結在深喉位上歌唱發(fā)聲，往往使歌唱者在喉結下方連接胸口的地方出現(xiàn)過份拉緊喉頭的力量，容易造成舌根下壓、撐大喉嚨的毛病。用這種辦法唱，聲音多半空洞、暗淡，缺少明亮、集中的共鳴音色。有的音量雖然很大，但聲音粗糙、音色不純。這是男、女中低音聲部容易出現(xiàn)的問題。
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