當(dāng)前位置：CN范文網(wǎng)>音樂知識>吉他譜>今夜沒有你吉他譜

今夜沒有你吉他譜

時間：2021-02-22 13:20:02 吉他譜

今夜沒有你吉他譜

　　《今夜沒有你》是陳彼得演唱的歌曲，1981年發(fā)行。下面就是小編整理的今夜沒有你吉他譜，一起來看一下吧。

　　《今夜沒有你》吉他譜：

　　這樣的老歌，其實加個和弦就可以了，節(jié)奏型都很簡單的

　　1=D4/4

　　前奏是 D和弦和G和弦的切分像這樣 x. x 這種

　　D G

　　夜色已深大地一片沉寂

　　D A

　　我的人兒呀你在哪里

　　D G

　　寒風(fēng)中偶然是我想起你

　　A7 D

　　你的影子又浮現(xiàn)我心里

　　想要和你相偎依

　　可是身邊沒有你

　　A D

　　在我心中想念的永遠只有一個你

　　在這寒風(fēng)的夜里

　　你可還記得我

　　A D

　　寒風(fēng)告訴我如今你在哪里

　　D G

　　陣陣小雨仿佛你的淚滴

　　D A

　　我的人兒呀為何哭泣

　　D G

　　寒風(fēng)中回憶我倆的過去

　　A D

　　你的言語深印我腦海里

　　陳彼得的故事

　　陳彼得出生于軍人家庭，讀書時代就自學(xué)吉他，大學(xué)畢業(yè)后還跑到了歌廳駐唱，成了臺灣最早的歌手之一。他在臺灣樂壇有流行音樂才子之稱，好比今天的周杰倫加上方文山。在鄧麗君和校園歌曲正大行其道的時候，他第一個將R&B、搖滾等西方元素引進糅合，為流行音樂另辟蹊徑。已經(jīng)逝世的“青蛙王子”高凌風(fēng)，歸隱多年的“情歌白馬王子”劉文正，當(dāng)年正憑借他寫的風(fēng)靡一時的歌曲，

　　締造了那個年代的臺灣音樂歷史。而陳彼得首個發(fā)起成立臺灣藝人工會，為當(dāng)時待遇低下的男藝人爭取利益，這種組織形式影響至今。

　　90年代上世紀80年代末，陳彼得為凌峰創(chuàng)作的《吾愛吾國》還沒發(fā)行就在臺灣遭禁，同時演藝工會繁瑣的事務(wù)也讓他不堪負荷，患上抑郁癥的他選擇了離開臺灣。然而，兩岸的開放往來，內(nèi)地流行音樂的興起，卻成為了他再次踏入中國流行音樂歷史的一個入口。他說，當(dāng)年國內(nèi)流行音樂燃起第一把火，恰逢其時，自己也正是舉過這個火把的人。楊鈺瑩的《等你一萬年》、陳明的《燈火闌珊處》膾炙人口，均出自他之手。而遠眺今日的臺灣樂壇，他在竭力保持前輩的睿智度量的同時，依然掩不住的喜惡分明。“陳彼得在廣州市郊的'麗江花園租個小門面，開了一家叫77G的快餐店，賣各種奶茶、臺式快餐，以及成都擔(dān)擔(dān)面，看上去不是太協(xié)調(diào)的組合，全視店主人當(dāng)天的心情而定。一個多月后，居民們才知道，這個天天給他們做飯的瘦老頭，曾是一代臺灣音樂教父，曾經(jīng)，費玉清、鳳飛飛、高勝美等大牌偶像紛紛找他寫歌，一度幾乎是他寫歌給誰誰便走紅。”——《南都周刊》

　　在當(dāng)今全球華人圈，許多年輕人也許并不清楚“陳彼得”這三個字代表什么，但卻有很多人聽過或唱過他所創(chuàng)作的歌曲。《阿里巴巴》、《遲到》、《一條路》、《無言的結(jié)局》、《一剪梅》、《等你一萬年》、《幾度夕陽紅》、《一段情》、《昨日夢已遠》、《燈火闌珊處》等近千首膾炙人口的作品都出自于這個人的手，而且他還是作詞、作曲、演唱同聚一身的天才。他唱歌的感覺特別好，屬于那種靈魂在旋律上真誠表現(xiàn)的藝術(shù)家，特別容易讓人產(chǎn)生共鳴。

　　二十多年前，他的知名度難以想象，毫不夸張地說當(dāng)年他的影響力，應(yīng)該是現(xiàn)在的“周杰倫加方文山再乘以2”的效果。最紅時，他的歌在整個東南亞及中國內(nèi)陸大江南北家喻戶曉，幾乎每個家庭每天都會聽到他的歌曲。大陸的張行就是因為唱他的歌而走紅，他寫的《遲到》更是影響一代人戀愛觀的普及曲，幾乎是人人會唱。這樣一個人，被大眾廣泛稱為中國流行音樂教父，的確當(dāng)之無愧。

　　嚴格講，陳彼得是臺灣現(xiàn)代音樂第二代大師，在他之前臺灣已有翁清溪和莊奴。眾所周知，翁清溪和莊奴聯(lián)手造就了鄧麗君，他們?yōu)猷圎惥龑懥舜罅匡L(fēng)靡全球的流行歌曲。陳彼得是在鄧麗君最紅的時期脫穎而出的臺灣流行音樂奇人，他之所以成功是他在歌曲創(chuàng)作上的突破。陳彼得沒有走翁清溪和莊奴的老路，他大膽在創(chuàng)作中率先引入西方現(xiàn)代音樂元素，將R&B、搖滾等西方走紅的音樂風(fēng)格引進本土旋律中，使當(dāng)時的流行音樂突然另辟蹊徑，徒然升華。在上世紀七、八十年代，陳彼得與余天、劉文正、高凌風(fēng)等人合作，締造過一首歌捧紅一個人的神話，當(dāng)時媒體高調(diào)稱其為臺灣流行音樂第一推手。陳彼得當(dāng)年以音樂新元素使臺灣流行歌曲進入到一個全新的空間，也使自己成為一代音樂教父。

　　那時的陳彼得春風(fēng)得意，他越過純藝術(shù)領(lǐng)域，開始思考歌星們的報酬和待遇。于是他率先發(fā)起成立“臺灣藝人工會”，目的是為當(dāng)時待遇低下的藝人們爭取利益。實際上這已經(jīng)不是藝術(shù)家的事，這種事應(yīng)該是由政治家來實施。組織成立之后，臺灣藝人的待遇有了大幅提高，但陳彼得卻為藝人工會的事費盡心機。很快他被繁瑣的事務(wù)弄得不堪負荷，一度患上了抑郁癥。

　　在好朋友著名歌后歐陽菲菲的演唱會上，陳彼得去出席做她的演出嘉賓，可上臺后他卻突然想即刻離開舞臺，于是他一反舞臺常態(tài)，一首歌沒唱完就猛然扭頭而去。當(dāng)時在后臺的凌峰突然看到他罷唱很驚訝，他問：“你怎么沒唱完就下來了？！”陳彼得只講了一句：“不唱了。”然后他匆匆走了。

　　后來他回憶起當(dāng)時的情景說：“假如我再在舞臺上多呆一秒鐘，肯定就會馬上休克。我真的再也呆不下去了，不知為什么，我當(dāng)時只想馬上離開那個舞臺，準確說不是離開，而是逃離那個舞臺！”

　　從此，這個充滿個性的創(chuàng)作型演藝天才就以這種充滿戲劇性的方式逃離了臺灣樂壇。他不僅放棄了演出，而且也放棄了一切工會的工作。不過盡管他離開了，那個他曾任過主席的為藝人爭取利益的藝人工會卻延續(xù)下來，其模式一直在臺灣影響著演藝界。

　　藝術(shù)總是以創(chuàng)新的方式前進和發(fā)展，緊隨陳彼得之后，臺灣音樂界出現(xiàn)了羅大佑和校園歌曲。歷史出現(xiàn)新人很正常，但作為忠實的藝術(shù)追隨者，陳彼得選擇了自己獨特的生活方式。在他的內(nèi)心，從不曾有過對藝術(shù)本身的任何背叛，至于這種熱愛是否能夠得到市場的追捧，那是另一回事情。人的存在形式是多元的，任何人都不可能從頭到尾都處于成功的高峰，生活的意義在于各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)幾年。曾經(jīng)紅過的陳彼得悟通了很多事，1988年他從臺灣經(jīng)日本繞道來到中國，從此開始了他的另一種人生。

　　認識陳彼得也就是在1988年他剛進大陸不久，那時兩岸交流非常封閉，雖然知道他很多歌，但對他這個人卻很不了解。不過我們一見面就仿佛很熟悉，沒有任何交流障礙。他很有親和力，而且非常健談，感覺他是很純粹的人。他的四川話說得很正宗，原來他生于成都，父親是空軍的優(yōu)秀人才，母親是成都人，快3歲時隨父母從成都飛到臺灣。

　　從那以后我們成了好朋友，他經(jīng)常和我聯(lián)絡(luò)。那時我在廣州經(jīng)營一個傳媒集團，各種有特色的典型人物接觸不少。他在大陸各地最初那二十來場演唱會我都會邀許多人前去捧場，他的才華每次都讓我分享到那么多狂熱的驚喜。說實話，陳彼得是第一個令我從內(nèi)心認可的流行音樂藝術(shù)家，據(jù)說他在大學(xué)學(xué)的是“器械工程”專業(yè)，不過他卻自制電吉他，還和陶喆的爸爸陶大偉組過樂隊。他對文字的感覺很不錯，對中國古典文學(xué)頗有研究。

　　1993年他在廣州買了房，開始在廣州常住。那時我在廣州花園酒店辦公，每天下午三點鐘我們都會準時在花園酒店荔灣亭喝下午茶。我們誰也不會遲到，盡管當(dāng)時遲到已成為國內(nèi)一種無處不在的流行病，但我們就是不遲到。這種守時相約聊天的日子過了好多年，除非我或他不在廣州，否則幾乎是天天如此。由此我說他是臺灣的表，他說我是大陸的鐘。假如與其他朋友有約，我們都會選擇要他們來荔灣亭，那里是我們事實上的會所。這種如約守時的交往不僅令我們雙方都很愉悅，同時使我們成為知遇之交。記得我創(chuàng)辦《希望》雜志時，陳彼得為我出了很多主意。有了他的建議，我們也有了超越內(nèi)陸的視角，結(jié)果《希望》一出來就壓住了香港的《姊妹》，成為當(dāng)時時尚女性讀物的第一品牌。

　　那段時間陳彼得一直很想深入了解大陸的文化和行事規(guī)則，奇怪的是他與大陸的現(xiàn)實之間仿佛有一塊他無法越過的玻璃。無論我怎樣和他交流，卻總是無法令他對大陸的理解真正到位，他看待大陸的事物總是很平面、不立體，有時讓我們哭笑不得。有一次他說他要加入共產(chǎn)黨，問他為什么要加入？他說加入了黨就有可能會更加了解中國大陸。他看不懂大陸的人際關(guān)系，總是問為什么會是這樣？給他換來換去解釋很多遍，結(jié)果總是越解釋越讓他糊涂。有時候我們覺得大的事他認為很小，我們認為很小的事他卻認為很大。不過他的任何想法和表現(xiàn)都非常真誠，這也是我們一幫人永遠將他視為好友的原因。

　　2001年他離開廣州去北京做音樂，并且在北京買房決定后半生在那里度過。我經(jīng)常去北京看他，也在他的錄音棚聽他和他的學(xué)生唱歌。他對流行音樂的走勢非常關(guān)注，周杰倫剛冒頭時，他認真研究周杰倫和他的團隊，盡管他不喜歡周杰倫，但他仍坦誠地說：“這個小子肯定會紅。”他認為方文山很聰明，說他對流行音樂的突破用的是“中國古典文學(xué)加周星馳的無厘頭”手法。他說這樣做盡管會有爭議，但總比原地踏步要好。陳彼得強調(diào)音樂的現(xiàn)代性，他認為中國的歌曲一定得有一個宗，重要的在于怎樣用現(xiàn)代手法來表現(xiàn)這個豐厚的宗。這其實是中國所有藝術(shù)門類都面臨的大問題，同時也是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最令人困惑的關(guān)鍵點。

　　有一次陳彼得在電視上看到艾爾頓·約翰、保羅·邁卡特尼等國外同齡藝術(shù)家的演唱，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他們依然還有如此巨大的社會影響力時，他震撼了。他深沉地說：“我們真的應(yīng)該好好創(chuàng)作，今天中國音樂與國外音樂的差距，最大的區(qū)別就在于內(nèi)涵”。我和他經(jīng)常探討音樂的內(nèi)涵表現(xiàn)，我們都非常主張用口語來表現(xiàn)深刻的含意。有時候我們會特別將一些經(jīng)典的歌詞句子拿來分析，結(jié)果發(fā)現(xiàn)精彩句子所展現(xiàn)的空間非常大，有些一句話夠人寫十本書來解釋它的意境。

　　不過評論現(xiàn)象永遠比創(chuàng)作容易，盡管我們都知道目前華人音樂的主要問題是太多淺薄和虛偽，但要寫出不淺薄和不虛偽的音樂和歌曲卻不容易。正在流行的許多華語歌嚴重缺乏靈魂，簡直是僵尸之作，其傳播結(jié)果是讓新生代出現(xiàn)更多無厘頭。人類的文化和文明一定得通過真善美來傳遞，這是任何人無法繞開的本質(zhì)，你可以通過強權(quán)或蒙蔽來繞開，但那已經(jīng)沒有意義。陳彼得一直想在真善美的平臺上找到新的藝術(shù)突破口，他相信自己會寫出更好的超越自己過去的歌曲。在北京他慢慢品讀古都，認真閱讀有價值的書，并結(jié)識了不少朋友。有次梁和平、崔健等一幫音樂人在北京為他張羅過生日，崔健特地彈琴唱歌，這讓陳彼得體會到了這座城市中藝術(shù)的溫暖。

　　現(xiàn)在我們不經(jīng)常見面，但總是不斷通電話。不斷努力地尋找寫新歌的突破口。他成立了音樂工作室，不過現(xiàn)在工作室總是在幫一些年輕的音樂人錘煉翅膀。有時他也為電視劇做配樂，但他說那只是應(yīng)酬，他的興趣仍在于創(chuàng)作那種具有全新突破的音樂。陳彼得稱自己是樂壇絕對的古董，許多與他一起做音樂的人有的不干了，有的死了，而他還存在并且還在努力戰(zhàn)斗。

　　我是堅信他會再寫出大紅大紫歌曲的人，因為我知道他的人品、知道他特別的藝術(shù)感受和對藝術(shù)的熱愛、知道他對人性的理解和表達、知道他永不會泯滅的創(chuàng)作激情和才華、更知道他有我這樣永遠忠實和肯定他的朋友，所以我堅信他！有時我甚至在想，當(dāng)陳彼得寫出這樣的歌曲時，哪個幸運的歌手會接到這個他苦栽了二十年的桃子呢？真正的幸運兒應(yīng)該是這個人，因為對陳彼得而言，平靜與喧嘩他都越過，不過他惟一保留著的是自信。臺灣有網(wǎng)友說陳彼得是樂壇“夜空不滅之星”，陳彼得聽后笑著說：“我怎么只屬于臺灣這個小島，我是中國樂壇的常青樹！”

【今夜沒有你吉他譜】相關(guān)文章：