高中生作文音樂與愛情
愛情是文藝作品永恒的主題，也寄予古典音樂不老的活力。倘佯于記憶的音符，因飽含深情而豐滿動人，褪去耀眼的鮮艷，聆聽散落在細碎時光里的激情，音樂不朽，愛情永在。
我們景仰著貝多芬作品的亢奮、激昂，歌頌著他同病痛搏斗的不屈與悲壯，但在這位偉大的英雄式人物苦痛的背后，當音符一次次奔騰絢舞，我們卻恍惚瞥見愛情仍未僵息。貝多芬的初戀始于一位伯爵的女兒，彼此真誠的愛慕卻并未給這段感情帶去完滿的歸宿。《月光奏鳴曲》沾著秋末月光下的溫婉凄涼，“猶如在瑞士琉森湖月光閃耀的湖面上搖蕩的小舟”，悠悠地訴說著那段兩情相悅的無果愛情。水中月，霧里花，鋼琴純凈的音色演繹縹緲的情思，仿佛美好，貝多芬卻說：“我的這一次的.變化是因了引吸著我的這個小女孩。她愛著我，我也愛著她。……兩年來第一次我被幸福女神所福佑，我心里有了結婚的沖動，并婚后幸福的感覺，這可以說是我平生的第一次。只是遺憾，我們的身份高下使得我們必須決絕”。如果不是因為預料到最后的離別，如果不是彼時不夠勇敢和幸運，月光的陰柔或許也將摻雜入《命運》般的不屈和勝利的信念，然而，感情終拜倒在世俗的規則中，隨著愛人婚禮鐘聲的響起，這位孤獨的樂者在享受到生命中第一次戀愛的寵幸后，隨即同樣品嘗到了第一次失去愛戀的昏天泯滅。
相較于貝多芬略顯狂烈的氣質，擁有孩童般天真靦腆的莫扎特則永遠歌詠著愛情的美好和甜蜜，一如他大多數作品中散發出的幸福氣息，讓人沉醉，讓人微笑。他深愛著“不算丑，但也遠遠說不上漂亮”的妻子，過著貧窮卻充滿愛意的生活，即便冬日的寒冷也無法驅散兩人在房中相擁著跳舞取暖的浪漫，他的體貼入微浸潤了少年初識愛情的純粹，這種持久的熾熱的愛，直至生命終止也未曾熄滅。盡管很多人把他后來的不幸和早逝歸咎為娶了一位揮霍、輕浮的壞妻子，但我們不能僅憑自己對幸福的理解，去猜測別人是否幸福。他生命的最后階段被悲慘的迷霧籠罩著，但他的天才也在痛苦的擠壓中再次爆發：他連續創作了五部歌劇，其中《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》成為他最偉大的歌劇作品，而這些作品無一不是體現著愛情的忠貞不渝和童話色彩。莫扎特用他細膩善良的心原諒痛苦，收藏凜冽的凄惶，綻放碌碌風塵中細微的光亮。
如果說貝多芬的愛情歸于遺憾，莫扎特的愛情遵循平凡，勃拉姆斯的愛情便是介于兩者之間，二十歲那年的匆匆一瞥，注定了他與恩師舒曼的妻子克拉拉的一生鐘情。但是，兩人一直把這份真誠圣潔的感情埋在心里，即便舒曼離世也未向對方吐露心跡，直至雙雙離開人世。在這段幾乎貫穿其一生的愛情中，他表現得那么內斂，以至抱病趕赴她的葬禮，最終也只在花圈后蹣跚，嗚咽。柏拉圖式的愛情在絕對理性的恪守下保持深沉的樣貌，那份欲訴還休的緘默，隱藏在小提琴緩緩演繹的柔情內，含而不露的低語，讓人相信愛情的生命可以長久。勃拉姆斯說：“我最美好的旋律都來自克拉拉。”在雨夜聆聽勃拉姆斯的作品，依稀觸摸到幾百年前的那張脆弱的面龐，小心翼翼地護著疼在心頭的那掊塵土，堅韌地守候，決然地遙望，他的音樂，在四十三年的隱忍中獨舞清吟，只為等待與她一起飄散在時光的碎片中，自由、張揚……
古典音樂以其嚴格的格式標志一個又一個階段的推進，同時又以個性紛呈的風格勾勒每一位作曲家的內心，流傳至今的經典，正是以極為含蓄的方式展現過去的那些人，那些事。這些散落在細碎時光中的愛情，溶化在古老的樂章中，鐫刻著曾經的殤、逝去的痛，幻滅了真實的冰冷，煥發蒼老的優雅和年輕的悸動。
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