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      男聲聲樂的假聲如何運用

      時間:2021-07-05 11:19:33 聲樂教程

      男聲聲樂的假聲如何運用

        所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發生振動所發出來的聲音,這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱,而且音色有一種晶亮透明的感覺。下面是介紹如何運用假聲的方法,歡迎閱讀,僅供參考!

        一、聲區統一

        根據人的生理結構,我們知道人聲有低中高三個不同的聲區。與此相適應,美聲唱法也可以將聲音分為三個聲區。即:胸聲區,混聲區和頭聲區。要求聲音位置一致,音色統一。

        首先要做到聲音統一,必須建立正確的聲音概念,科學合理調節各共鳴器官,使之平衡協調地工作。聲區不統一的現象在初學者中是一種很普遍的現象。初學者常常認為,中聲區用的上口腔共鳴,低聲區用的是胸腔共鳴,高聲區用的是頭腔共鳴。其實這樣會造成聲音概念上的混亂,音色上的缺點,以至于中聲區蒼白無力,不集中,低聲區和高聲區聲音發虛等現象。我認為,在整個歌唱的過程中,不能單純用某一共鳴腔體進行唱歌,而是共鳴腔體同時參與活動,形成一種混聲。在這個時期特別要注意的就是中低聲區的訓練,良好的中低聲區是通向高音的保證。

        其次,美聲唱法聲區統一的原則的另一關鍵問題是要掌握正確的發聲方法,唱好過度音。美聲唱法把一個聲區到另一個聲區的銜接音稱為過度音。男高音的過度音一般的都是在小字二組的f左右,男中音比他要低,唱好這幾個音,首先要有良好的中低音基礎,慢慢的加入一些元音O的成分,就會容易的多了,這幾個音不解決就不能達到聲區的統一。

        在過度音上,女聲和男聲所出現的問題不完全一樣。女聲一般是從中聲區向低聲區過度時出現打架現象,而男聲則是從中聲區向高聲區過度時出現高音困難的現象。造成這些問題的`原因是:女聲天生比男聲泛音多,因此女聲的過度音在中聲區向低聲區進行時出現,而男聲高音泛音少,低音泛音多,因此男聲從中聲區向低聲區過度時沒有較大的困難,而從中聲區向高聲區過度時就出現了困難。有此可見,要唱好過度音的關鍵是要打好中聲區的演唱基礎。

        二、聲音連貫

        美聲唱法要求演唱者應該用Legato(連貫)的方法進行歌唱,即音與音之間的連接要相當連貫,平穩,流暢,音色統一優美,圓潤。這是美聲唱法的精髓。因此,連貫的演唱方法是初學歌唱者不可忽略的一種重要技巧。要掌握好連貫的演唱方法,應注意解決好以下幾個問題:第一,要有良好的呼吸基礎。呼吸是歌唱的基礎,沒有良好的呼吸基礎,就談不上正確的歌唱。脫離了良好的呼吸,音樂中的音程變化,音與音之間的連接是很難連貫自如的,聲音線條也不可能流暢。良好的聲音就好象上一個風箏,那么良好的呼吸就風箏的線,如果沒有良好的線,這個風箏是飛不遠的,也飛不高的,假如線段了就更不可能了。第二,咬字發音部位要統一。人的歌唱離不開語言,聲音的線條連貫也包括字與字之間的連貫。歐洲的語言由子音和母音組成,中國的語言由聲母和韻母組成。子音和母音的發音部位往往在口腔的后半部。而無論什么語言,無論哪個母音,聲音的共鳴位置是一致的。以前有一些人認為,意大利美聲唱法是不講究咬字的,其實這種觀念是完全錯誤的,曾經有一位意大利的大師基諾貝基說過,我們的唱法是最講究咬字的,因為沒有良好的咬字就不可能出現良好的聲音。

        三、母音統一

        美聲唱法的形成和發展與它的母語意大利語是緊密相關的。意大利語曾被譽為最適合歌唱的語言。這是意大利語音詞開音節較多,元音位置突出且音律平正,音調和諧。在聲樂技巧方面追求聲音的柔美吐字的清楚,母音的連貫和統一。母音的統一,是美聲唱法的一條重要的原則。要掌握這條原則,具體要做到以下兩點:(1)母音形成部位的統一。無論唱哪個母音,都要放在一個位置上唱。(2)母音音色的統一。每個母音在語言中的自然發音,都在起音色上有著各自的特性。如 i a e等母音發音比較明亮,而o母音比較暗些,u母音更暗。美聲唱法要求每個母音音色明暗度要統一,提倡窄母音要寬唱,寬母音窄唱。母音音色的統一與母音形成部位的統一是一致的,沒有良好的母音形成部位就談不上母音音色的統一。

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