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      旋律的調性、節拍、節奏的聽辨方法

      時間:2022-03-11 14:24:35 樂理教程

      旋律的調性、節拍、節奏的聽辨方法

        旋律進行中出現的高高低低的音通過節奏的變換形成的一種線條性的錯落組織,叫作旋律線,將樂譜中的音高位置用線條連接起來,就是一條形象的旋律線。也就是說,旋律是和節奏緊密聯系的。下面是小編為大家帶來的旋律的調性、節拍、節奏的聽辨方法,歡迎閱讀。

        旋律的調性、節拍、節奏的聽辨方法

        對調性,平時要加強各種常見調性的訓練,不斷積累、熟悉和掌握不同調式旋律的音調特征、調性差異,提高對各類調式旋律特征的整體感知能力,培養良好的調性感、音級感。還可以做同節拍節奏變換音高調性的專門練習。如何聽辨調式調性?一般地說,聽到一段旋律后頭腦中會立刻形成一個首調概念,根據調性色彩就可知道它是明亮有力的大調還是柔和抒情的小調。如果是大調,結束音一般唱do,聽辨時可以從首調開始音或結束音與標準音的音高關系確定它是什么大調。如首調開始音唱sol,它在標準音的下方大三度音F的位置,則可以推出do的位置在bB上,即為bB大調。

        如果是小調,結束音一般唱la,聽辨時可以從首調開始音或結束音與標準音的音高關系確定它是什么小調,如首調開始音唱mi,它在標準音的下方小三度音#F的位置,則可以推出la的位置在B上,即為b小調。但有時也有例外,調式結束音并不在主音do或la上,而是在屬音sol或mi上,這點須特別注意。同時要循序漸進,先練自然調式形成穩固的調式感后,再練習難度大點的和聲或旋律調式。此外,如果是民族調式則以五聲音階為基礎,明顯帶有濃厚的民族風格就是六聲或七聲調式,則fa和si出現的頻率非常低。于是,要特別注意主音相同的宮調式與大調式、羽調式與小調式的區分。有些習慣固定調聽辨的學生則要根據結束音與音調色彩去判定調性。

        在節拍、節奏方面除了掌握各基本節拍和節奏型,加強對各類節拍、節奏型的整體感知力外,在聽辨時還要認真準確抓住旋律進行的速度,體驗節拍的重音,明確節拍類型,掌握不同的節拍特點以及由此形成的節奏組合規律等。尤其要注意每個單位拍內各音符或休止符的分布情況與組織形態,并做同音高調性變換節拍節奏的專門練習。對此,在節拍方面要強調3/4與3/8的區別與聽辨方法:3/4與3/8都是強弱弱的規律,主要區別在于記譜方式與速度,記譜方面通常3/8以三拍為一個記譜單位,3/4則以一拍為一個組合群體,而速度上3/8比3/4要快一倍左右,如同舞曲中快三與慢三的區別一樣。

        如何確定旋律的調性與調式

        【集中調號的判定】

        當旋律中沒有其它的變音記號時,調號一般都在譜表的前方,用集中的升降記號標記出來,對于這樣的集中調號來說,判定調號是輕而易舉的。

        但也有例外的情況出現,如該調的調號中最后一個調號音沒有在旋律中出現,并且這個音的調號也沒有集中寫在譜表的前方(隱藏調號),這時就要看旋律的落音是否停在主音上,如果最后的落音沒有停在該調的主音上,就要考慮這個旋律中所缺少的音是調號的最后一個音,這樣的旋律一般多為屬調或下屬調、落音多為首調唱名法的'“sol”或“fa”、所缺少的音多為首調唱名法的“升fa”或“降si”。

        【分散調號的判定】

        當旋律中出現集中調號之外的變化音時,就有可能是分散調號的情況,如果所出現的變音是該調首調唱名法的“升fa”或“降si”時,就極有可能是原調號所標明調的'屬調或下屬調。當然也有可能會是相關兩個升降記號的調。

        確定調式的情況比確定調號要稍微復雜一些,因為調式是多種多樣的,同一個調中可能會有許多調式:三種大調式(自然、和聲、旋律)、三種小調式(自然、和聲、旋律)、五種民族五聲調式(宮、商、角、徵、羽)、十五種民族七聲調式(清樂、燕樂、雅樂)。所以在判定時就要充分考慮以上的各種調式的可能性,并合理地加以分析、排除,最終確定旋律的調式。

        【確定主音】

        一般來說,一首完整的旋律都會結束在主音上,這樣才能給人以完滿的終止感。在基本樂理的練習中,一般也是遵循這個原理。如果發現旋律最后沒有落在該調的主音上,就可能是使用了分散調號或隱藏調號。

        但也有一些旋律故意不結束在主音上,如開放式樂段就多結束在屬音上;還有的樂曲為了追求音樂的意境,有意將旋律結束在不穩定音上,讓人產生聯想和期盼。這類樂曲另當別論。

        【確定大小調式 】

        一般來說,在西洋大小調式的旋律中,調式的音階較為明顯、完整,稍加排列就能判定出它的音階來,再看一下落音,就基本能夠確定大小調式。具體做法是:

        1、調號的判定。

        2、落音的判定。大調式落在首調唱名法的“do”音上,小調式落在首調唱名法的“la”音上。如果沒結束在這兩個音上,就有可能是出現了分散調號或隱藏調號。

        3、音樂的旋法。多用分解和弦、音階走動、音階內的模進、首調唱名法的“fa”音和“si”音使用較多而重要(與民族五聲調式相比)。

        4、和聲的功能十分明確。特別是終止式很明顯,多用屬功能和弦(屬七和弦)到主和弦的進行。

        5、變音的出現有規律。變音一般為和聲大調式的降Ⅵ級、旋律大調式的降Ⅵ級和降Ⅶ級、和聲小調式的升Ⅶ級、旋律小調式的升Ⅶ級和升Ⅵ級。其它的變音一般為輔助性半音或經過性半音的情況。

        6、多唱,從感性上來認識音樂的色彩。音樂最終是讓人聽的,所以聽覺才是最后的判定者。

        【確定民族調式】

        由于民族調式的種類多,所以在判定時也較為復雜。具體判定的做法是:

        1、調號的判定。因為五聲調式中偏音不出現,音階不完全,因此就很有可能有調號音被隱藏起來。要更加著意判斷。

        2、落音的判定。在民族調式中五個正音(宮、商、角、徵、羽)都能作為主音,所以結束音落在哪個音上都是合理的,這就增加了判定的難度。但可以肯定的是偏音是不能夠作主音的。

        3、音樂的旋法。在民族調式中,旋律常用三音列、四音列、五音列,模進也是以五聲音階為主,旋律中很少用分解和弦,和聲的功能性十分模糊,終止式也不明顯。

        4、偏音的使用。偏音在首調唱名法中被唱作“fa”、“升fa”、“降si”、“si”,這四個偏音在旋律中使用的頻率較少、時值較短、位置不重要(常在弱拍弱位),一但它們使用的情況有變(頻率較多、時值較長、位置重要),那么就意味著調號的判定有問題,有可能是其它的調:“fa”音實際上是真正的宮音,“si”音實際上真正的角音。

        5、多唱。按不同的調式來進行試唱(首調唱名法),一般來說,五聲調式的音樂唱起來十分流暢、自然,通過唱旋律來獲得感性上的判定。

        6、五聲調式的多重性。有些五聲調式既可以按這個調式來唱,也可以按那個調式來唱,這就是在民族音樂中所說的“同宮三均”。這種情況要按使用偏音最少、最不重要的那個調式來判定。當然,如果你判定為其中的任何一種都不為錯,要視具體情況而定。

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